重大歷史題材劇《太平年》正在央視一套黃金檔熱播，這部劇憑借嚴(yán)肅的歷史正劇表達(dá)、不刻意簡(jiǎn)化的歷史背景鋪陳，直面紛繁復(fù)雜的重大歷史事件，以豐富的歷史人物群像，展現(xiàn)了一個(gè)讓觀眾感到新鮮的時(shí)代風(fēng)貌。

拒絕快餐敘事 收視與口碑雙豐收

該劇聚焦中國(guó)歷史上特殊且復(fù)雜的五代十國(guó)時(shí)期，圍繞“納土歸宋”這一體現(xiàn)中華文明和平性與統(tǒng)一性的重大歷史事件展開。它摒棄了快餐式的敘事模式，大膽采用半文半白、講究典雅的臺(tái)詞，深入描繪那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)生活和文化細(xì)節(jié)。這種創(chuàng)新嘗試為歷史劇供應(yīng)不足的觀眾群體帶來(lái)了“及時(shí)雨”，也證明了觀眾審美和文化水平的提升，能夠接受較為復(fù)雜的影視敘事邏輯。

截至1月27日，該劇的CVB收視率達(dá)到2.696%，在同期劇目中遙遙領(lǐng)先，全網(wǎng)熱搜數(shù)量超過(guò)740個(gè)，微博指數(shù)突破9000萬(wàn)，全網(wǎng)累計(jì)有效播放量超1.07億。微博、抖音、小紅書等平臺(tái)的主話題瀏覽量超12億，騰訊視頻開分高達(dá)9.4，熱度位居榜首。

此外，該劇還在微博、抖音、B站、小紅書、豆瓣、知乎、今日頭條等多個(gè)平臺(tái)引發(fā)了解讀熱潮，被觀眾稱贊為“難得一見的歷史劇精品”“需要借助AI輔助追劇的高質(zhì)量歷史劇”。

讓宏大歷史貼近觀眾 刻畫鮮活人物形象

面對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系，怎樣才能讓觀眾更好地理解這個(gè)遙遠(yuǎn)年代的故事呢？

該劇編劇董哲表示，在接到創(chuàng)作任務(wù)初期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嘗試了多種創(chuàng)作方式，經(jīng)過(guò)多次調(diào)整后，最終確定以“納土歸宋”為核心內(nèi)容。劇集以“大歷史觀”和“人民史觀”為指導(dǎo)，將宏大的歷史背景與具體可感的人物命運(yùn)、時(shí)代氛圍相結(jié)合，讓錢弘俶“為何納土”、趙匡胤“為何建立宋朝”的歷史抉擇，成為亂世中基于歷史趨勢(shì)、民生關(guān)懷且充滿人性沖突的必然結(jié)果。

“我們常說(shuō)任何歷史都是當(dāng)代史，這并非指歷史可以隨意解讀，而是說(shuō)面對(duì)歷史事實(shí)，不同的視角會(huì)產(chǎn)生不同的理解，不同的時(shí)代也會(huì)有不同的歷史認(rèn)知。”董哲認(rèn)為，《太平年》最終選擇呈現(xiàn)關(guān)鍵歷史人物的重要選擇，“講述趙匡胤、郭榮、錢弘俶等人在亂世中，如何成為歷史選擇的人物，這是藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)，而前提是塑造的人物要真實(shí)可感、動(dòng)機(jī)合理?！?/p>

董哲也坦言，與其他影視作品較多的朝代相比，五代十國(guó)時(shí)期對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)相對(duì)陌生，這無(wú)疑給觀眾的觀看帶來(lái)了一定難度。創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)也意識(shí)到了這一問(wèn)題，因此在敘事結(jié)構(gòu)上沒有按照時(shí)間順序展開，而是更多地圍繞人物的成長(zhǎng)線進(jìn)行敘述。在已播出的劇集中，從后晉“兒皇帝”的去世引出關(guān)鍵人物趙匡胤，從吳越國(guó)的政權(quán)更迭帶出錢弘俶，郭榮雖然出場(chǎng)較晚，但圍繞這些亂世中未來(lái)的關(guān)鍵人物如何思考治國(guó)策略、如何從歷史經(jīng)驗(yàn)中尋找發(fā)展道路的主線已經(jīng)清晰呈現(xiàn)。

“AI追劇”模式點(diǎn)燃觀劇熱情

值得注意的是，隨著AI工具的廣泛應(yīng)用，《太平年》復(fù)雜的歷史背景讓不少觀眾開啟了“AI追劇”的新模式。許多觀眾一邊追劇，一邊通過(guò)AI助手或搜索引擎查詢“五代叉手禮”“吳越國(guó)保境安民政策”等歷史知識(shí)，了解“馮道為何能在多個(gè)朝代為官”，還意外發(fā)現(xiàn)熟悉的《百家姓》開篇“趙錢孫李”竟源自五代十國(guó)時(shí)期……在社交媒體上，關(guān)于該劇歷史細(xì)節(jié)、人物評(píng)價(jià)、事件解讀的討論十分熱烈，觀眾自發(fā)整理知識(shí)點(diǎn)，形成了“觀劇—考據(jù)—討論—分享”的良性循環(huán)。

這種互動(dòng)式的觀劇體驗(yàn)，極大地激發(fā)了觀眾的觀劇熱情，也讓劇中那些相對(duì)晦澀的潛臺(tái)詞在觀眾的互動(dòng)交流中得到解讀。這種“考據(jù)式”的觀劇方式為歷史劇創(chuàng)作提供了新的思路，說(shuō)明觀眾不需要被“降低認(rèn)知難度”，深度內(nèi)容也不愁沒有受眾，這也是《太平年》在深刻立意之外，為歷史正劇創(chuàng)作帶來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

記者 李夏至

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽?lái)源及作者名字。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com