隨著第九部短片《大貴人》在胡同煙火氣與父子溫情交織中落下帷幕，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚2》近日正式收官。

　　自2023年首部作品播出起，《中國奇譚》團(tuán)隊始終堅守創(chuàng)新理念，持續(xù)拓展中式奇幻的創(chuàng)作邊界。在內(nèi)容創(chuàng)作層面，系列作品扎根“中國動畫學(xué)派”傳統(tǒng)，積極探索系列化、多元化的內(nèi)容孵化模式，不斷拓寬中國動畫的表達(dá)維度；在產(chǎn)業(yè)運(yùn)營層面，以上影元為主導(dǎo)的全鏈路開發(fā)與運(yùn)營模式，穩(wěn)步構(gòu)建起覆蓋短片集、電影長片、線上內(nèi)容及線下衍生的完整IP生態(tài)，推動“奇譚宇宙”進(jìn)入IP長效發(fā)展的全新階段。

　　拓展中式動畫的創(chuàng)作邊界

　　截至收官，《中國奇譚2》在B站平臺的播放量已突破7100萬，追番人數(shù)近680萬，彈幕總數(shù)達(dá)20萬條。亮眼數(shù)據(jù)的背后，是《中國奇譚》系列對“中國”與“奇譚”兩大核心元素的堅守。

　　在“守正”方面，創(chuàng)作團(tuán)隊堅持從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓古典元素在現(xiàn)代動畫語言中煥發(fā)生機(jī)。例如《如何成為三條龍》巧妙將國畫“皴法”轉(zhuǎn)化為視覺表現(xiàn)手法，并融入儺戲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素；《耳中人》則以《聊齋志異》為框架，進(jìn)行了富有想象力的擴(kuò)充與創(chuàng)新……《中國奇譚2》的內(nèi)核緊密貼合時代議題，使奇幻故事成為映照現(xiàn)實的精神寓言。如《今日動物園》以“動物園生存”隱喻個體的困守與突圍，折射當(dāng)代人對自我認(rèn)同的探索；《小雪》以醫(yī)案記錄為載體，層層剖析親子關(guān)系的微妙邊界，展現(xiàn)理解與隔閡的并存。

　　兩個月來，《中國奇譚2》并未局限于第一部的風(fēng)格與路徑，而是以上美影“不模仿他人，不重復(fù)自我”的創(chuàng)作精神，用9個風(fēng)格迥異的故事展開了一場更具實驗性的藝術(shù)探索。在題材廣度上，第二部進(jìn)一步融合武俠科幻、家庭倫理、魔幻現(xiàn)實、神話改編等多種類型：《三郎》在蒼涼大漠中注入科幻設(shè)定；《今日動物園》以偽紀(jì)錄片形式隱喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探討城市化進(jìn)程中人與故鄉(xiāng)的情感羈絆。在藝術(shù)形式與動畫視聽的實驗上，第二部更是呈現(xiàn)“百花齊放”的態(tài)勢：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈材質(zhì)、《大鳥》的暗黑童話風(fēng)格與詩意抽象表達(dá)、《刑天》的三維技術(shù)與手繪質(zhì)感融合，以及《耳中人》的沉浸式三層聲音設(shè)計，都極大豐富了中國動畫的視聽表達(dá)。

　　“奇譚宇宙”邁入發(fā)展新階段

　　當(dāng)《中國奇譚2》九部風(fēng)格各異的短片共同勾勒出中式奇幻的全景圖時，該系列的影響力正持續(xù)向更廣闊的產(chǎn)業(yè)生態(tài)延伸。

　　這種跨越首先體現(xiàn)在內(nèi)容形態(tài)的拓展上。2025年，《中國奇譚》系列首部動畫電影《浪浪山小妖怪》斬獲17.19億元票房，創(chuàng)下中國影史二維動畫電影票房最高紀(jì)錄，為“奇譚宇宙”的多元內(nèi)容布局奠定堅實基礎(chǔ)。除視聽內(nèi)容外，IP的商業(yè)價值也在跨界聯(lián)動中逐步得到市場驗證。伊利與《中國奇譚2》合作，圍繞《如何成為三條龍》與《今日動物園》兩部短片，打造出既契合品牌調(diào)性又深入劇情肌理的營銷案例；而《中國奇譚2》系列毛絨玩具、文創(chuàng)產(chǎn)品、禮品等衍生品的熱銷，進(jìn)一步拉近了IP與觀眾的距離。

　　線下場景的拓展同樣為IP注入新的生命力。今年1月，《中國奇譚》造夢奇境藝術(shù)展在上海首展。展覽突破傳統(tǒng)陳列模式，引入光影互動裝置與展劇聯(lián)動等沉浸式體驗，通過從“觀看”到“體驗”的轉(zhuǎn)變，重塑觀眾與IP之間的情感鏈接。同時，《中國奇譚2》分別與新疆文旅、河源文旅、北京文旅展開聯(lián)動，將動畫中的奇幻場景轉(zhuǎn)化為可觸可感的旅行體驗?！捌孀T宇宙”正加速融入更廣泛的文化消費(fèi)場景，實現(xiàn)文化價值與多元業(yè)態(tài)的雙向賦能與共生共贏。（記者 孫佳音）

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