3月7日，北京人藝實驗劇場迎來小劇場劇目《哈姆雷特》的演出，在春日里為觀眾帶來一場充滿青春活力的戲劇探索。這部由劇院青年創(chuàng)作團(tuán)隊打造的作品，以當(dāng)代青年視角重新解讀莎士比亞經(jīng)典，通過大膽且富有想象力的舞臺呈現(xiàn)，營造出充滿游戲感的觀演氛圍，讓這部跨越數(shù)百年的文學(xué)巨著在小劇場的有限空間里煥發(fā)出新的生機(jī)。本輪演出將持續(xù)至3月23日。

本輪演出海報

源于青年演員考核 打造與觀眾互動的戲劇游戲

小劇場版《哈姆雷特》于2023年首演，由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音執(zhí)導(dǎo)，魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛聯(lián)合主演。該劇脫胎于劇院2022年青年演員考核中的優(yōu)秀作品，從最初魏嘉誠和張曄子的考核片段，逐步發(fā)展為完整的經(jīng)典名著舞臺呈現(xiàn)。本輪15場演出結(jié)束后，該劇距離百場演出僅差8場，成為近年來北京人藝由青年演員考核孵化作品中的亮眼之作。

這些成績的背后，是劇院對青年演員的大力支持。藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征、導(dǎo)演楊佳音始終作為引導(dǎo)者，幫助年輕演員把控舞臺、突破創(chuàng)作瓶頸。相互的信任與尊重，讓創(chuàng)作過程保持自由開放的氛圍，使年輕演員敢于嘗試和表達(dá)，最終將他們這一代的思考與熱情呈現(xiàn)在舞臺上。正如馮遠(yuǎn)征所說，這是一部“充滿青春張力的《哈姆雷特》”。

演出劇照 劇照攝影：李春光

楊佳音導(dǎo)演表示：“演員不是工業(yè)化生產(chǎn)的商品，而是需要手工雕琢的藝術(shù)品，對年輕人要有方向性的培養(yǎng)。人藝的青年演員培訓(xùn)計劃，為每個演員制定具體的培養(yǎng)路徑，做到了具體到人、具體到戲。”通過考核機(jī)制，將內(nèi)部孵化的作品推向市場，為演員提供了更多可能性。

值得一提的是，去年秋天北京人藝新排的大劇場版《哈姆雷特》在首都劇場首演，形成了“一大一小”對莎翁名著的雙重解讀。楊佳音解釋，人藝對世界經(jīng)典戲劇持開放態(tài)度，“小劇場版與大劇場版風(fēng)格完全不同，所聚焦的精神內(nèi)核也有所區(qū)別?！?/p>

小劇場的舞臺與觀眾席近在咫尺。演出結(jié)束時，哈姆雷特中劍倒下，兩把道具光劍呈“X”狀擺放在觀眾面前，令人回味無窮。攝影：王諍

“由于觀演關(guān)系的特殊性和空間的獨特性，小劇場向來強(qiáng)調(diào)‘一切皆有可能’。小劇場版《哈姆雷特》更像是一場與觀眾互動的游戲，具有強(qiáng)烈的觀眾參與感。戲未開演可能已開始，戲落幕時可能未結(jié)束——正如其英文劇名《Hamlet and More》所寓意的‘更多’，演員與觀眾共同完成這場游戲，需要觀眾現(xiàn)場判定闡釋和解讀方向，從而引發(fā)更多思考?！睏罴岩粽f。

角色自由切換 青春創(chuàng)意賦予經(jīng)典新活力

《哈姆雷特》的舞臺呈現(xiàn)充滿探索精神。在小劇場的有限空間里，一人分飾多角是常見手法，但這四位年輕演員僅通過一件道具或一個轉(zhuǎn)身，就能實現(xiàn)角色的自由切換。演出中，他們頻繁打破“第四堵墻”，與觀眾互動，邀請大家參與這場戲劇“游戲”。

楊佳音導(dǎo)演告訴澎湃新聞記者：“創(chuàng)作初期，我們沒有固定四位演員的具體身份。他們在演出中可能是在療愈、解決問題或進(jìn)行思考，具體含義留給觀眾想象。同時，我們有意打破‘第四堵墻’，讓觀眾成為這場‘游戲’的制造者、參與者甚至破壞者。”

舞臺設(shè)計也獨具特色，沒有傳統(tǒng)的宮殿與城堡，而是一座由管道、水泥墻構(gòu)成的“地下城”?！斑@一設(shè)計旨在揭開人性最底層的隱秘角落，象征底層普通人向上觀望、攀爬和努力的方向?！睏罴岩粝Ｍ璐苏宫F(xiàn)“現(xiàn)代人逼仄的生活狀態(tài)”，“以及角色內(nèi)心隱秘角落帶來的傷害、寬慰或沖擊?！?/p>

演出劇照 魏嘉誠飾演王子，王俊淇（前跪者）飾演克勞狄斯

四位演員要在一個多小時內(nèi)將厚重的莎翁名著搬上小劇場舞臺并非易事。他們身著流行的“工裝風(fēng)”服飾，或滑滑板，或跳蹦床，將青春活力注入表演。電鋼琴、吉他、非洲鼓的現(xiàn)場演奏，搭配原創(chuàng)歌謠的反復(fù)吟唱，共同打造出極具探索性與當(dāng)代青春氣息的《哈姆雷特》，印證了“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”。

魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛不僅以演員身份投入表演，還在劇本結(jié)構(gòu)和演出形式上釋放青春創(chuàng)意。他們觀看了多種《哈姆雷特》演出版本，研究特點、吸收長處，最終從青年視角出發(fā)，對原著刪繁就簡，將人物濃縮至十余個，提煉出清晰的故事主線，既保留經(jīng)典段落，又確保情節(jié)符合戲劇邏輯。

演出劇照

在此基礎(chǔ)上，他們?nèi)谌肓嗽S多獨創(chuàng)內(nèi)容，賦予作品獨特解讀。這種解讀未背離原作主旨，也未丟失人物與故事精髓。劇中的哈姆雷特褪去傳統(tǒng)王子光環(huán)，不再是簡單的復(fù)仇者，而是直面內(nèi)心彷徨與掙扎、用勇氣尋找出路的年輕人。

演出劇照

劇中融入《獅子王》和《星球大戰(zhàn)》的經(jīng)典橋段與裝扮，令人贊嘆。王俊淇解釋：“這兩部電影是我們兒時的最愛，算是‘夾帶私貨’，但絕非惡搞——從某種意義上說，小獅子辛巴和天行者盧克都是‘哈姆雷特’，都展現(xiàn)了男孩子成長中尋找自我、心智成熟的過程。而且星戰(zhàn)中的Darth Vader與克勞狄斯相似，都是通過背叛親人上位、手握重權(quán)且內(nèi)心復(fù)雜的‘弒親者’。這些元素的加入與戲本身相關(guān)，是在原作基礎(chǔ)上生發(fā)的。”

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