觀展記｜保姆攝影師薇薇安·邁爾《未見之作》上海展開幕
2026年3月13日，美國已故攝影師薇薇安·邁爾（Vivian Maier, 1926–2009）的大型個展《未見之作》（Unseen Work）于上海Fotografiska影像藝術(shù)中心拉開帷幕。此次展覽集中呈現(xiàn)了200余件邁爾的黑白與彩色攝影作品（含原作），還首次展出了她亞洲之旅（包括中國港澳地區(qū)）的影像，同時特別展映其用8mm攝影機拍攝的動態(tài)影像片段，以及她生前創(chuàng)作時使用的祿來雙反相機、徠卡相機和標(biāo)志性帽子等私人物品，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)她豐富卻未曾公開的視覺世界。
2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場，邁爾的相機、標(biāo)志性帽子與她的作品一同展出。澎湃新聞記者 吳棟 攝
2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場，策展人安妮·莫林正在進(jìn)行導(dǎo)覽。澎湃新聞記者 吳棟 攝
2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場設(shè)置了諸多鏡面元素，與邁爾自拍中常見的元素相呼應(yīng)。澎湃新聞記者 許海峰 攝
邁爾的亞洲之旅影像是此前未被人知曉的“未見之作”，她在中國香港和澳門拍攝的底片通過幻燈片輪播形式展出。此外，從她的攝影與動態(tài)影像片段中，還能看到她在電影領(lǐng)域的探索。“她有自己的創(chuàng)作愿景，從未向任何雜志投稿，也從未按他人期望行事。正因如此，她完全自由——可以嘗試、可以創(chuàng)新、可以做任何想做的事。也正因為這份自由，她的作品有著非常新鮮且極具力量的表達(dá)語言?！?/strong>展覽策展人安妮·莫林（Anne Morin）向澎湃新聞記者表示。
“亞洲之旅”香港、澳門，1959年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
2026年3月12日，展覽策展人安妮·莫林指著一張照片中反復(fù)出現(xiàn)的元素，解讀邁爾對電影的理解。澎湃新聞記者 吳棟 攝
邁爾曾是攝影史上的“遺珠”。她生于1926年，一生充滿戲劇性反差：生前長期以保姆為業(yè)，卻在五十余年里創(chuàng)作了超十五萬張照片及大量影像錄音資料。2007年，芝加哥歷史愛好者約翰·馬魯夫（John Maloof）在舊貨拍賣中偶然購得她的部分底片，由此發(fā)現(xiàn)了這些未沖洗的影像遺產(chǎn)。邁爾去世后，這些照片逐漸引發(fā)關(guān)注；2014年，奧斯卡提名紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》讓她的故事廣為人知。
關(guān)于邁爾的“保姆”身份，莫林認(rèn)為，邁爾父親是奧地利人、母親是法國人，加上她成長于1926年那個動蕩的年代，成長環(huán)境充滿沖突與變化。因此莫林推測，邁爾選擇當(dāng)保姆或許是為了彌補自己從未擁有過的童年。“邁爾極度缺乏身份認(rèn)同與社會認(rèn)可，而這些都通過攝影得以實現(xiàn)?！?/strong>莫林表示，“攝影一直是構(gòu)建迷失女性身份的重要方式，尤其是那些長期處于社會陰影中的女性?！?/strong>
自拍，紐約，1954年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
自拍。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
自拍，紐約，1955年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
1952年，邁爾購入第一臺相機——祿來雙反，此后常帶著它拍攝芝加哥的日常生活場景。“自拍”是此次展覽及她作品中的重要線索。在辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、弗朗切斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）等女性攝影師將“自拍”發(fā)展為攝影創(chuàng)作形式之前，邁爾就借助櫥窗反射、鏡面與身影，創(chuàng)作了一系列自拍作品，填補了該時期攝影史的空白。展覽現(xiàn)場也設(shè)置了許多鏡子元素，與邁爾的作品形成呼應(yīng)。同時，邁爾的鏡頭也對準(zhǔn)老人、工人、少數(shù)族裔、孩童等群體。莫林注意到，邁爾鏡頭里的人極少面帶笑容?！吧顚~爾很殘酷，微笑對窮人來說是奢侈的，她自己也很少笑?！蹦终f。
自拍，芝加哥，1956年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
紐約，1955年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
芝加哥，1954年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
紐約，1956年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
盡管如此，邁爾冷靜而溫柔的凝視中仍帶著一絲幽默感：比如1953年拍攝的兩位老人彎腰查看水管的場景、孩子吹泡泡的瞬間、她旁觀警察與婦女爭執(zhí)的畫面，以及大幅吐舌頭的海報。1956年至1967年，邁爾在芝加哥雇主家安定下來，擁有了自己的暗房，與照看的孩子相處融洽。這十一年是她最幸福的時期。
芝加哥區(qū)域，1960年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
芝加哥區(qū)域，1960年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
紐約，1959年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
這一時期也是邁爾的創(chuàng)作高峰期，除了黑白作品，她還創(chuàng)作了許多彩色攝影。值得一提的是，展覽將邁爾上世紀(jì)五六十年代放大的照片與她去世后重新制作的照片并置展出；曝光欠佳與影調(diào)精致的黑白照片、褪色與富有生命力的彩色照片相互交織，仿佛邁爾生命中的兩條線索：不完美的、帶著業(yè)余手法的“舊我”，與世人重新賦予光鮮的“新我”融合，共同構(gòu)成了完整的邁爾形象。
芝加哥區(qū)域，1978年。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
芝加哥區(qū)域。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供
2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場，數(shù)十年前制作與近年制作的彩色照片陳列在同一面墻上。澎湃新聞記者 吳棟 攝
現(xiàn)場觀展的姚女士對邁爾的命運深有感觸：“她的正職是芝加哥的家庭保姆，作為外國移民寄人籬下，經(jīng)濟拮據(jù)。但她視角獨特，對周圍的人事物充滿興趣并投以審視的目光。盡管身份卑微，她從未忘記審視自我，為自己在這個世界的存在留下痕跡。”姚女士表示自己受到了激勵：“我想，無論生活多么艱難，女性都可以像邁爾一樣保有自己的創(chuàng)作，這是邁爾與我們的共鳴。”
2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場，觀眾模仿攝影師自拍。澎湃新聞記者 許海峰 攝
展覽信息
展覽時間：2026年3月13日—7月19日
展覽地點：上海市靜安區(qū)光復(fù)路127號，F(xiàn)otografiska影像藝術(shù)中心
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