青年鋼琴家徐持的專場音樂會，迎來了鋼琴家孔祥東與圓號演奏家韓小明的聯(lián)袂助陣。

3月29日晚，這場名為“琴聲誼長”的音樂會在上海音樂廳精彩上演，它也是今年“上海之春”新人新作中的代表性演出。

正值上海與漢堡締結(jié)友好城市40周年之際，音樂會以鋼琴為紐帶，將德國音樂經(jīng)典與中國原創(chuàng)新作串聯(lián)起來，奏響了中德文化交流的新樂章。

徐持與姐姐徐奮雙鋼琴同臺

珍貴音樂文獻震撼呈現(xiàn)

徐持從小在上海音樂學院學習，帶著在上海打下的藝術(shù)基礎(chǔ)，她遠赴海外深造，先后取得耶魯大學音樂碩士學位、約翰斯?霍普金斯大學皮博迪音樂學院鋼琴博士學位。

如今，她回到上海，在講臺上深耕，傳授知識與技藝。

徐持

音樂會上，蕭友梅的《夜曲》和《新霓裳羽衣舞》震撼登場。作為中國早期鋼琴作品中的珍貴文獻，這兩部作品了解的人不多，彈奏的人更是少之又少，在舞臺上難得一見。

徐持還原了作品中西樂技法的探索以及中式美學的內(nèi)核，讓百年前中國音樂先行者的創(chuàng)作初心，在當代舞臺重新煥發(fā)光彩。

漢堡巴赫獎得主譚盾的經(jīng)典作品《八幅水彩畫的回憶》，經(jīng)徐持演繹后質(zhì)樸清新、意境深遠，她用細膩的琴音勾勒出靈動的畫面感，充分展現(xiàn)了作品的內(nèi)在氣韻。

當晚，徐持的原創(chuàng)作品《追夢》和《漁樂》也首次在舞臺上亮相。其中，《漁樂》取材于浙江寧波的民間曲調(diào)《馬燈調(diào)》，描繪了漁人吆喝、祭海祈愿的民俗場景，民間音樂在古典鋼琴舞臺上得到了全新的呈現(xiàn)。

她還把滬劇曲牌《紫竹調(diào)》改編成室內(nèi)樂版本，邀請德國長號演奏家彼得·奈泰勒同臺演出。江南民間文化與德國器樂文化進行了一場溫柔的對話，為上海和漢堡的雙城友誼注入了鮮活的活力。

徐持、徐奮與德國長號演奏家彼得·奈泰勒演繹《紫竹調(diào)》

名家攜手演繹德國經(jīng)典

德國經(jīng)典曲目是音樂會上的重要組成部分，其中最具學術(shù)價值和探索意義的，是舒曼《行板與變奏》（補編本）在中國舞臺的首次演出。

圓號演奏家韓小明、大提琴家陳衛(wèi)平、耿文彬與徐持、徐奮姐妹合作，以“雙鋼琴+雙大提琴+圓號”的形式，呈現(xiàn)這部作品的原始版本，填補了國內(nèi)舞臺演繹的空白。

徐持、徐奮與韓小明、陳衛(wèi)平、耿文彬演繹舒曼《行板與變奏》（補編本）

徐持還和孔祥東以四手聯(lián)彈的方式演繹門德爾松《仲夏夜之夢》“序曲”。兩人琴音相合，有著同門的默契——徐持在耶魯大學留學時的室內(nèi)樂鋼琴指導老師，正是孔祥東的恩師。

“她邀請我來站臺，我很高興地答應了?！笨紫闁|回憶道，1988年，19歲的他去美國留學只帶了240美元，現(xiàn)在的孩子物質(zhì)條件優(yōu)越，又處在互聯(lián)網(wǎng)時代，成長速度比過去快很多。

“彈琴不只是追求快、準、狠，更需要歷練、內(nèi)省和思考?！彼麑δ贻p一代寄語，在追求音色完美、音符零失誤的基礎(chǔ)上，要把自己的生命體會和音樂表達結(jié)合起來，讓每個音符都來自內(nèi)心的想法，是內(nèi)心的真實表達，“在音樂之路上，感人永遠是最重要的。”

徐持和孔祥東演出門德爾松《仲夏夜之夢》“序曲”

返場時，徐持、徐奮帶來了阿連斯基組曲《剪影》里的第二首，配合十分默契。她們的雙鋼琴作品——由Rheinberger改編的《哥德堡變奏曲》也將在近期發(fā)行，這同樣是一組著名的德國作品。

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