四月的北京舞臺生機勃發(fā)，經(jīng)典藝術作品的演繹成為貫穿春日的核心主題。中國藝術家為西方經(jīng)典注入當代中國的獨特理解，而海外名家名團也攜“拿手好戲”密集抵京，共同為“演藝之都”鋪展星光熠熠的藝術長卷——以“經(jīng)典”為橋梁，一場場默契精彩的藝術對話在北京交織。

國家大劇院制作威爾第歌劇《阿依達》迎來第四輪復排演出。記者 方非攝

積極探索

經(jīng)典融入中國印記

北京人民藝術劇院的舞臺上，從經(jīng)典劇目《嘩變》，到去年新排的《屠夫》《小郡之秋》，外國戲劇從未缺席。近日，北京人藝發(fā)布2026年首部新創(chuàng)劇目《翡翠城》，該劇由澳大利亞國寶級劇作家大衛(wèi)·威廉森創(chuàng)作，將于4月30日首演，這也是《翡翠城》首次以中文形式與國內(nèi)觀眾見面。

《翡翠城》創(chuàng)作于1987年，但其內(nèi)核仍具現(xiàn)實意義。作品借藝術家在名利場的掙扎，延續(xù)了大衛(wèi)·威廉森的創(chuàng)作特點：以犀利筆觸洞察社會現(xiàn)實，同時聚焦人性，通過角色探討人與社會、自我的關系。搬演外國題材時，主創(chuàng)團隊力求克服“水土不服”，融入中國印記。導演唐燁表示，相比原作聚焦澳大利亞中產(chǎn)階級生活的設定，《翡翠城》需在戲劇內(nèi)核上做調(diào)整，以契合當代中國觀眾的審美；演員也結(jié)合自身經(jīng)驗參與角色表達設計。

近期北京舞臺上的多部西方經(jīng)典，都體現(xiàn)了當代“中國版”的解讀：指揮家余隆執(zhí)棒中國交響樂團，演繹德沃夏克第八、第九交響曲，展現(xiàn)中國音樂家的嫻熟與細膩；中央歌劇院攜威爾第《茶花女》走進清華園；國家大劇院復排歌劇《阿依達》，標志性的“羊頭戰(zhàn)船”從黑暗中駛來，幾乎填滿舞臺，這一視覺沖擊場景自2015年首演以來便受觀眾喜愛。

同時，國家大劇院歌劇《齊格弗里德》正緊張排練，4月底，十國藝術家組成的主創(chuàng)班底將為瓦格納“指環(huán)”系列補上第三塊拼圖；阿云嘎、婁藝瀟等領銜的音樂劇《基督山伯爵》中文版也將在北京開啟今年巡演。

原汁原味

匯名家展現(xiàn)國際風采

國際名家名團對西方經(jīng)典的詮釋，是“演藝之都”的亮眼風景。3月底指揮大師伊萬·費舍爾與布達佩斯節(jié)日管弦樂團演出后，4月伊始，俄羅斯奧西波夫國立模范民族樂團（俄羅斯歷史最悠久的民族樂團）和鋼琴大師席夫接連抵京。前者通過大型音樂會與戶外小型演出結(jié)合，展現(xiàn)巴拉萊卡琴、多姆拉琴等俄羅斯民族樂器的純正韻味；后者以“開盲盒”形式演繹巴赫《哥德堡變奏曲》等作品，盡顯鋼琴巨匠的深厚功底。

4月14日至15日，“法國交響王牌”巴黎管弦樂團將由候任首席指揮埃薩-佩卡·薩洛寧率領，聯(lián)袂小提琴家雷諾·卡普松來京，以純正法蘭西之聲詮釋德彪西、拉威爾的印象主義經(jīng)典。此外，5位格萊美獲獎藝術家、20余位格萊美提名音樂人將亮相第五屆臺湖爵士節(jié)，在“五一”期間帶來最新代表性曲目。

文明互鑒

搭橋梁書寫文化記憶

無論是中國藝術家演繹西方經(jīng)典，還是引入海外名家的原汁原味表演，都豐富了觀眾的觀演選擇。古典音樂愛好者王先生近期頻繁往返于北京藝術中心、北京音樂廳等場地，他的兩位外地朋友還專程來京觀看巴黎管弦樂團演出。王先生認為，中國藝術家涉足西方經(jīng)典語境，是藝術自信的體現(xiàn)，與國外藝術家的交流形成了良性互動。

劇評人筱楓表示，伊萬·費舍爾、席夫等大師多次訪京，體現(xiàn)了他們對北京文化氛圍的認可，也彰顯了北京演藝市場的成熟與前瞻視野，“這種人情溫暖與文化記憶，是‘演藝之都’的珍貴財富”。正如國家大劇院版《齊格弗里德》導演勞倫斯·戴爾所說，北京“聚集了一流創(chuàng)作班底，我收到邀請時，歐洲同事都為我感到振奮”。（記者 高倩）

本文僅代表作者觀點，版權歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。

免責聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權或非授權發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com