暮春四月的上海，暖意漸濃。上海圖書館東館內(nèi)，華東師范大學(xué)遠(yuǎn)讀講座《我們中國一定贏》的散場聲浪慢慢平息，澎湃新聞記者在后臺休息區(qū)見到了演員王陽。

王陽在講座現(xiàn)場。照片由主辦方提供

作為電視劇《八千里路云和月》里張云魁的扮演者，他剛結(jié)束一場關(guān)于劇集的深度探討。眼前的王陽，說話節(jié)奏平穩(wěn)，眼神中帶著儒雅的堅定，這與屏幕上那個在泥濘與戰(zhàn)火中拼搏的張云魁，形成了一種微妙的反差張力。

王陽似乎一直在尋找表演中克制的尺度。這種尺度，既體現(xiàn)在他對角色的挑選上，也深深烙印在表演呈現(xiàn)里。從《慶余年》中重情重義的滕梓荊，到《叛逆者》里陰鷙狠辣的“拽王”陳默群，再到《顯微鏡下的大明》中能言善辯的訟師程仁清，王陽善于在不同角色間切換，既保持著職業(yè)精英的精致感，又暗藏著一股隨時爆發(fā)的鋒芒。

從上到下依次為：滕梓荊、陳默群、程仁清。

不過，當(dāng)觀眾在熱播劇《八千里路云和月》中看到王陽時，很多人甚至沒能第一時間認(rèn)出他。那個滿臉血污、聲音粗糙、在水壕里吟誦《水調(diào)歌頭》的軍人張云魁，打破了他以往的銀幕形象?！耙谴蠹夷茉趶堅瓶砩峡床坏轿抑敖巧挠白?，那就是我最希望得到的肯定了?！痹谥v座現(xiàn)場，面對滿場觀眾，王陽這樣坦露心聲。

儒將的啞光質(zhì)感

《八千里路云和月》由《覺醒年代》導(dǎo)演張永新執(zhí)導(dǎo)，采用“硝煙與炊煙”的雙線敘事，講述抗戰(zhàn)時期一群普通人的覺醒與堅守。王陽飾演的張云魁，不是傳統(tǒng)意義上喊打喊殺的勇猛武將，而是一位有著文人氣節(jié)的儒將。

《八千里路云和月》劇照。

王陽演過不少軍人角色，比如《深海利劍》里的潛艇艇長尚堂，《叛逆者》中的上海站站長陳默群。但在以往的軍旅角色里，他更多展現(xiàn)的是剛毅與血性，這次飾演的張云魁是儒將。王陽在采訪中強(qiáng)調(diào)：“這種將錚錚鐵骨、領(lǐng)導(dǎo)才能與儒雅氣質(zhì)結(jié)合的嘗試，我之前從未接觸過?！?/p>

《深海利劍》中，王陽飾演潛艇艇長尚堂。

克制也是王陽在《八千里路云和月》中的表演準(zhǔn)則。很少有大開大合的情緒爆發(fā)，更多時候是通過眼神、微表情、肢體的細(xì)微變化，把隱忍、不甘、堅定、熱血層層傳遞出來。他認(rèn)為張云魁這個角色沒有太多外放的空間來展現(xiàn)人物成長，但依然可以用克制和對分寸的把握準(zhǔn)確表達(dá)，讓角色立住。這種克制很有層次，在作家黃昱寧看來，有著金屬的啞光質(zhì)感。

細(xì)心的觀眾還發(fā)現(xiàn)他在這個角色中聲音的變化，王陽本身的聲音優(yōu)雅、清晰、低沉且有磁性，在這部劇里，他的聲音沙啞、干澀，發(fā)聲短促有力，是屬于硝煙戰(zhàn)場的聲音。“我就是想讓他的聲音沙啞一點、粗糙一點，”王陽說。除了主觀設(shè)計，客觀上高強(qiáng)度的嘶吼喊戲，讓他不得不一遍遍扯著嗓子說話，嗓子自然就啞了。但他覺得“啞有啞的魅力”，這種主客觀的結(jié)合，能讓觀眾更相信他就是那個從死人堆里爬出來的張云魁。

“從死人堆里爬出來的”張云魁。

在真實中碰撞人物關(guān)系

提到導(dǎo)演張永新，王陽的語氣里充滿敬佩與惺惺相惜。

“他是個細(xì)節(jié)控，”王陽回憶道，“他對景別、鏡頭、表演的整體把控，能讓人看到極致的細(xì)致?！蓖蹶柾嘎叮跊Q定接這部戲前，他和導(dǎo)演進(jìn)行了長達(dá)三個小時的長談。正是張永新導(dǎo)演對這部戲注入的靈魂與熱血，讓他堅定地要參與這次創(chuàng)作?！八?jīng)常給我們講戲時自己就熱淚盈眶，”王陽說，“這對我們演員來說是顆定心丸。他投入了，我們演角色時就會投入；角色投入了，觀眾看了就會覺得有感染力。”這種“感染力”，在王陽看來不是具象的氣勢，而是這部戲傳達(dá)出的關(guān)于民族脊梁、個人擔(dān)當(dāng)?shù)男拍罡小?/p>

導(dǎo)演的執(zhí)著體現(xiàn)在每一個鏡頭里。劇組為了追求真實，甚至真的去種棉花，結(jié)果遭遇大雨毀壞了作物，又重新種植。這種對真實的極致追求，也感染了演員。王陽笑著說，拍完這部戲，他學(xué)會了一項特殊技能——掰牛糞?！拔夷馨阉锰貏e碎，稀碎?！边@個聽起來有些好笑的細(xì)節(jié)，卻是演員深入角色生活的真實寫照。

《八千里路云和月》農(nóng)活戲。

在王陽看來，演員演的從來不是獨角戲，而是人物關(guān)系。搭戲的演員能接住戲、能給予反饋，彼此成就，表演才會有層次、有共情。張云魁與一路上遇到的人產(chǎn)生的羈絆，讓冰冷的戰(zhàn)場有了煙火氣和人情味，也推動著他從關(guān)注個人榮辱走向擔(dān)當(dāng)民族大義的蛻變?！八麄兯械难凵?、動作都能給我支撐，”王陽說。這種互相成就的默契，讓張云魁這個人物在戰(zhàn)場上不再孤單。

五扇門與60分演員

在表演技巧之外，王陽一直在思考表演的本質(zhì)問題。

在講座中，他分享了一段與前輩關(guān)于演員表演局限的對話。前輩曾把演員的能力比作能打開五扇門：“這五扇門和你更適配，你打開得很順暢，那是舒適區(qū)；但第六扇門在你能力邊界之外，你要掂量一下，非要用力去開，哪怕打開了，人可能已經(jīng)‘變形’了?！?/p>

“每個演員都有更適合自己的角色，”王陽對此非常認(rèn)同，“你要清楚知道自己能力的邊界在哪里?！彼徽J(rèn)為自己可以“千人千面”?！坝械难輪T是‘千人演五百面’，但我可能千人只能演五面?！边@種清醒的自我認(rèn)知，不是妄自菲薄，而是一種謙卑。

《八千里路云和月》劇照。

這種謙卑甚至體現(xiàn)在他略顯苛刻的自我評分上。

在以往的公開采訪中，王陽一直說自己是“60分的男人，60分的演員”?；貞浧疬^去的角色，王陽坦言自己很少用“挺滿意”來形容。以前的角色雖然用心，但似乎離自己并不遠(yuǎn)，沒有脫胎換骨的感覺。這次不一樣，有空時他會追整部劇，不僅看自己的表演，也看整體呈現(xiàn)，他由衷覺得“我在這部戲里，會和以前不一樣?！?/p>

這份不一樣讓他終于把評分從60分提到了63分?！?0分可能是及格分，但通過張云魁，我覺得可以打到63分了。”他解釋道，這幾分的進(jìn)步雖然微小，卻代表著新的理解與感悟，“我覺得足夠了?！?/p>

王陽生活照。

第六扇門，不急

當(dāng)話題從戰(zhàn)場轉(zhuǎn)到家庭，王陽的狀態(tài)瞬間柔和下來。

回憶起拍戲時的一段經(jīng)歷，他提到了當(dāng)時還年幼的女兒。有一次，女兒偶然看到他渾身是血的照片，以為爸爸“受傷”了，嚇得大哭。女兒無法區(qū)分演戲和現(xiàn)實，從那以后，每次王陽出門拍戲，女兒總要追問：“爸爸，你拍的是打仗的戲嗎？”這種像陰影一樣的心理暗示，讓王陽既心酸又感動。心酸的是作為父親陪伴太少，感動的是“小棉襖”給予的純粹溫暖。

采訪中，聊到當(dāng)下00后也對紅色題材感興趣的現(xiàn)象，王陽格外感慨：“這是我作為文藝工作者特別樂意看到的情況。”他認(rèn)為，這不是刻意迎合，而是用真實、易懂、不說教的方式，搭建歷史與年輕人的連接。紅色題材不該是刻板說教，而要展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人性、百姓的百態(tài)，讓年輕人主動走近歷史、認(rèn)識歷史，敬佩軍人的錚錚鐵骨與血性，這才是愛國主義教育最有效的方式。

《八千里路云和月》劇照。

“世界格局變化，戰(zhàn)爭看似遙遠(yuǎn)，其實很近。年輕人愿意走近紅色歷史，是民族的進(jìn)步。”他堅信，好的紅色作品，自有直擊人心的力量，不用討好，只需真誠。

在48歲的年紀(jì)，王陽依然在演藝路上前行。他不急著去推開那扇超出能力邊界的“第六扇門”，而是選擇在自己擅長的儒雅與硬朗之間，在那條只有微小進(jìn)步空間的道路上，繼續(xù)他漫長的、關(guān)于克制的表演修行。

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