本文刊登于《大眾攝影》2026年1月

攝影并文｜陳煒

在我看來，優(yōu)秀的攝影作品從不只是視覺瞬間的凝固，它更像是不同文化、不同時空碰撞交融后，自然流露的精神共鳴載體。

我的攝影作品《時空協(xié)奏》以跨文化對話為核心，將西方樂器與中式古建筑并置于同一畫面。對我而言，這不僅是一次藝術(shù)形式的探索，更是一場跨越心靈的文化交流實踐。當吉他的金屬弦枕輕觸青磚的斑駁紋理，當小號的黃銅光澤映照木構(gòu)的滄桑年輪，我忽然明白，這組作品正在為兩種看似遙遠的文化，搭建一座由光影構(gòu)筑的溝通橋梁。

創(chuàng)作靈感源于一次浙江古村落的探訪。穿行在明清老宅間，青石板路與雕花窗欞投下細碎光影，空氣中彌漫著木質(zhì)與時光沉淀的沉靜氣息。那一刻我突發(fā)奇想：為何不以攝影為媒介，讓西方樂器與中式古建展開一場無聲卻深刻的對話？

創(chuàng)作過程中，我在場景選擇上刻意避開過度商業(yè)化的景點，專尋那些保留著真實歲月痕跡的老建筑——鄉(xiāng)村閑置的祠堂、城市深處的舊宅、深山廢棄的門樓。這些空間的墻垣帶著風雨侵蝕的印記，木構(gòu)件留有經(jīng)年磨損的痕跡，光線透過破損窗欞自然灑落。古建的魅力從不在于完美無瑕，而在于那份歲月賦予的厚重感，這種“不完美”恰好能與樂器的精致細膩形成和諧又充滿張力的對比。

畫面元素的搭配是創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)。我選擇吉他、小號等西方樂器，它們各自代表著不同的情感表達。擺放時遵循“共生而非對抗”的原則：小號的金屬質(zhì)感與斑駁墻面呼應，耳機纏繞著雕花窗欞，線纜的曲線與窗欞線條交織……我沒有將樂器塑造成畫面“主角”，而是讓其成為融入空間的文化“符號”，與老物件、光影共同構(gòu)建完整的敘事語境。

光線運用是這組作品的靈魂所在。拍攝大多選在清晨與黃昏，此時的光線柔和且層次豐富。比如一幅作品中，光線從窗欞斜射入室內(nèi)，恰好照亮吉他指板，琴弦在暗處泛著微光，與背景的古建紋理呼應；另一幅畫面里，光影透過花格窗灑下，薩克斯靜靜倚靠墻邊，金屬質(zhì)感與錯落光影交織，宛如一曲無聲的時空協(xié)奏。

創(chuàng)作中我愈發(fā)領悟到，攝影的本質(zhì)是“發(fā)現(xiàn)”與“表達”。西方樂器與中式古建雖分屬不同文化體系，但在材質(zhì)肌理、形態(tài)結(jié)構(gòu)乃至精神內(nèi)核上，都存在諸多可連接的共通之處。

后期處理時，我堅持“減法”原則：適當降低畫面飽和度以突出古建的厚重感，微調(diào)對比度來強化光影層次，最終保留住場景本身的沉靜氛圍。

當作品最終呈現(xiàn)時，我能清晰感受到跨越文化邊界的碰撞力量。文化表達無需刻意張揚，一個安靜的構(gòu)圖、一次自然的元素邂逅，就足以迸發(fā)震撼人心的精神共鳴。

作者介紹

陳煒，浙江省攝影家協(xié)會會員，浙江省企業(yè)攝影家協(xié)會副秘書長。其作品曾入選第30屆全國攝影藝術(shù)展覽、中國第19屆國際攝影藝術(shù)展覽等重要賽事。

原標題：《陳煒：時空協(xié)奏》

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