作為“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，電視劇《生命樹(shù)》近期登陸央視八套熱播。這部緊扣國(guó)家生態(tài)保護(hù)戰(zhàn)略的作品，以細(xì)膩且大氣的敘事，生動(dòng)再現(xiàn)了可可西里反盜獵斗爭(zhēng)、三江源國(guó)家公園體制試點(diǎn)等重大事件。通過(guò)在粗糲廣袤的高原實(shí)景拍攝，無(wú)人區(qū)巡山隊(duì)與高原人民用生命守護(hù)家園的英雄事跡得到了真切動(dòng)人的詮釋。

雙線敘事

讓環(huán)保議題融入生活表達(dá)

該劇時(shí)間跨度近三十年，取材真實(shí)事跡，展現(xiàn)了三江源生態(tài)保護(hù)進(jìn)程與漢藏人民互助的歷程。故事始于十多年前巡山隊(duì)資金短缺的困境：盜獵猖獗，隊(duì)伍缺乏經(jīng)濟(jì)與技術(shù)支持，隊(duì)員萌生退意。兼任瑪治縣副縣長(zhǎng)的隊(duì)長(zhǎng)多杰（胡歌飾），將工作主線從探礦脫貧轉(zhuǎn)向自然保護(hù)。女警白菊（楊紫飾）以新人視角深入藏羚羊保護(hù)工作，從追隨者成長(zhǎng)為堅(jiān)定的生態(tài)守護(hù)者。

盡管有電影《可可西里》的敘事鋪墊，《生命樹(shù)》從上世紀(jì)九十年代無(wú)人區(qū)切入，陌生場(chǎng)景與遠(yuǎn)離都市邏輯的人物設(shè)定需觀眾重新認(rèn)知。因此，劇集采用雙線敘事：一方面回?cái)?dāng)年巡山隊(duì)狀態(tài)，幫助觀眾快速進(jìn)入高原敘事；另一方面以多杰失蹤為懸疑線索，為白菊多年后尋找真相鋪墊。這讓《生命樹(shù)》既是立意深刻的重大主題創(chuàng)作，又有完整緊湊的敘事邏輯，保持觀眾追劇動(dòng)力。

人物真實(shí)

克制美學(xué)呈現(xiàn)小人物視角

上世紀(jì)九十年代，無(wú)人區(qū)環(huán)保體系尚未完整，周邊經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)程度超乎想象。劇集未直白用臺(tái)詞介紹困頓，而是通過(guò)巡山隊(duì)員轉(zhuǎn)崗離職巧妙展現(xiàn)。面對(duì)猖狂盜獵，大量筆墨直接呈現(xiàn)巡山隊(duì)與盜采分子的激烈沖突：犧牲的年輕隊(duì)員、被炸的基地、盜獵者當(dāng)面明搶、視人命如草芥。巡山隊(duì)的現(xiàn)實(shí)困境構(gòu)成前半段主線，不完美的隊(duì)員成為英雄守護(hù)者的真實(shí)側(cè)寫(xiě)，生動(dòng)有力。

取材真實(shí)人物是《生命樹(shù)》動(dòng)人的根本。多杰融合索南達(dá)杰、扎巴多杰等英雄壯舉，他們以生命守護(hù)藏羚羊的事跡仍被藏區(qū)傳頌；梅婷飾演的藏區(qū)醫(yī)生張勤勤，原型是扎根高原行醫(yī)的寒梅；每個(gè)印象深刻的故事背后，都有真實(shí)人物的犧牲奉獻(xiàn)。

為拍好這部作品，劇組歷時(shí)188天，輾轉(zhuǎn)可可西里等地，拒絕綠幕，90%場(chǎng)景在海拔4000米以上高原，最高達(dá)5200米。編劇團(tuán)隊(duì)耗時(shí)五年采風(fēng)，采訪200余名巡山員，收錄137個(gè)真實(shí)案件。道具細(xì)節(jié)考究：藏袍由非遺匠人手工縫制，帳篷、炊具用當(dāng)?shù)啬撩裾嫫罚瑑鐾翗颖?、牦牛科研基地均有原型?/p>

拍攝風(fēng)格以貼近民俗為追求，廣闊高原風(fēng)光喚起自然敬畏，人小景大視角凸顯天地遼闊。《生命樹(shù)》用克制而具美感的鏡頭，呈現(xiàn)保護(hù)者面臨的現(xiàn)實(shí)困難——不僅是貧窮艱苦，更是缺乏先進(jìn)理念下的堅(jiān)守逆行。伴隨白菊的成長(zhǎng)視角，以小人物視角表達(dá)，更易被當(dāng)代觀眾接受，這種寫(xiě)實(shí)思路成為與觀眾溝通的關(guān)鍵通道。記者 李夏至

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