隨著第九部短片《大貴人》在胡同煙火與父子溫情交織的氛圍中落下帷幕，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚2》于昨日正式收官。截至目前，這部作品在B站平臺的播放量已突破7100萬，追番人數(shù)接近680萬，彈幕總數(shù)更是達到近20萬條，足見其受歡迎程度。

　　中式奇幻熱潮的背后，是《中國奇譚》系列對“中國”與“奇譚”這兩個核心元素的堅守。創(chuàng)作團隊始終堅持從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，通過創(chuàng)造性轉化，讓古典元素在現(xiàn)代動畫語言中煥發(fā)出新的生機。比如《如何成為三條龍》巧妙地將國畫的“皴法”轉化為獨特的視覺語法，還融入了儺戲等非物質文化遺產元素；《耳中人》在《聊齋志異》的基礎框架上進行了富有想象力的擴充與創(chuàng)新；《拜山》則對客家民俗文化進行了扎實的考據(jù)與生動再現(xiàn)，這些都充分彰顯了創(chuàng)作者們對文化根脈的深入挖掘與自信。

　　不過，守正并非僅僅停留在傳承層面，更體現(xiàn)在面向當下的新視角與新表達上?！捌孀T”敘事的真正魅力，在于把傳統(tǒng)文化與奇幻風格當作容器，用來承載當代人的真實情感與現(xiàn)實關切。像《今日動物園》以“動物園生存”為隱喻，展現(xiàn)個體的困守與突圍，折射出當代人對自我認同的探尋；而《小雪》則以醫(yī)案記錄為載體，層層剝開親子關系的微妙邊界，呈現(xiàn)出理解與隔閡并存的狀態(tài)。觀眾跟隨動畫走進中式奇幻世界，在一個個寓言故事中重新審視自我與他人、個體與社會之間的聯(lián)結，從而照見自己的真實情感。

　　如果說“守正”是該系列的根基，那么“拓新”便是第二部最顯著的突破與意義所在。它沒有局限于第一部的風格與路徑，而是秉承上美影“不模仿別人，不重復自己”的創(chuàng)作勇氣與精神，展開了一場更具實驗性的藝術探索。

　　在題材廣度方面，第二部進一步融合了武俠科幻、家庭倫理、魔幻現(xiàn)實、神話改編等多種類型：《三郎》在蒼涼大漠中注入科幻設定；《今日動物園》以偽紀錄片形式隱喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探討城市化進程中人與故鄉(xiāng)的情感羈絆。這種多元探索，進一步打破了觀眾對“中式奇幻”的固有想象，證明傳統(tǒng)文化擁有容納當代乃至未來敘事的巨大空間。

　　在藝術形式與動畫視聽的實驗上，第二部更是呈現(xiàn)出“百花齊放”的態(tài)勢：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈制作，《大鳥》的暗黑童話風格與詩意的抽象表達，《刑天》的三維技術與手繪質感的融合，以及《耳中人》沉浸式的三層聲音設計，都極大地豐富了中國動畫的視聽表達。

　　相較于第一部的“橫空出世”，《中國奇譚2》在探索實踐中證明，一個成熟且可持續(xù)的文化IP更應保持沉穩(wěn)與自信，始終以藝術探索為初心，以文化傳承為使命，在守正與拓新的道路上不斷前行，讓“奇譚宇宙”的內涵更加豐富，讓中式動畫的表達邊界持續(xù)拓展。

　　文/本報記者 肖揚

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