本文來自微信公眾號：影視獨舌，作者：忠犬七公，原文標(biāo)題：《調(diào)查丨Seedance 2.0，引動短劇行業(yè)“大逃殺”？》

近日，演員王勁松的一條微博再次將AI相關(guān)話題推上熱搜。

事情源于有人利用AI技術(shù)盜用其肖像和聲音制作虛假視頻牟利，這些偽造視頻的聲音與口型高度逼真，難以分辨真假。

普通人看到這條熱搜，大多會驚嘆技術(shù)的進(jìn)步，也會擔(dān)憂AI被濫用。但對于影視行業(yè)從業(yè)者而言，AI既是提升效率的工具，也可能是威脅飯碗的“對手”，心情更為復(fù)雜。

2月7日，距離春節(jié)還有一周多，字節(jié)跳動旗下的即夢平臺開啟了Seedance 2.0的灰度測試。

這次AI技術(shù)的升級，讓新手也能無障礙生成高質(zhì)量視頻內(nèi)容，甚至比以往專業(yè)人士的作品更出色，這對影視行業(yè)造成巨大沖擊，有人感嘆這可能動搖真人演員的地位，焦慮情緒正在行業(yè)內(nèi)蔓延。

針對這一現(xiàn)象，《影視獨舌》與多位一線從業(yè)者對話，了解他們?nèi)绾螒?yīng)對AI帶來的行業(yè)變革。

非頭部演員參與的短劇項目全部叫停

情況出乎意料。

在與晟喜華視董事長周偉成聊起Seedance 2.0前，他已開了一整天的會。面對這次AI迭代，周偉成表示有些措手不及。

“之前我們還在糾結(jié)AI生成的內(nèi)容像不像、真人仿真度能達(dá)到什么水平、是否能取代演員……總覺得這些問題還需要很多年才能解決，沒想到這次AI技術(shù)迭代，已經(jīng)迫使公司調(diào)整業(yè)務(wù)布局了?！?/p>

晟喜華視的業(yè)務(wù)涵蓋長劇、短?。òㄕ嫒顺鲅莺虯I制作）以及影視拍攝基地三大板塊。周偉成坦言，這些業(yè)務(wù)都會受到影響。

AI對長劇的影響主要體現(xiàn)在降本增效上。

周偉成近期與平臺方交流時，對方明確提出未來影視制作費用必須大幅下降。如今的長劇，美術(shù)置景成本動輒上千萬，如果很多場景不再實景搭建，而是用AI解決，成本自然會降低。

AI對短劇的影響則更具顛覆性，改變了傳統(tǒng)拍攝邏輯。

公司內(nèi)部會議上，一個重要議題是“成本四五十萬的真人短劇，還有存在的必要嗎？”

這類短劇演員表演水平參差不齊，美術(shù)置景、服化道、劇本都比較粗糙，內(nèi)容品質(zhì)不高。四五十萬的制作成本加上推廣成本，需要賣到七八十萬才能盈利。

如果改用AI制作，畫面效果和觀看體驗會好很多。更關(guān)鍵的是，單人就能完成制作，成本可壓縮到5萬左右，賣到10萬就能盈利。這將極大沖擊公司現(xiàn)有的商業(yè)模式。

晟喜華視的戰(zhàn)略調(diào)整為：頭部演員參與的真人短劇可以拍攝，非頭部演員的短劇項目一律砍掉。

周偉成帶領(lǐng)團(tuán)隊較早布局AI真人短劇業(yè)務(wù)，過程中常遇到技術(shù)瓶頸。

2025年7月，他帶團(tuán)隊制作《孤城照·驚變》時，真人仿真度是難題，尤其是角色大笑、發(fā)火等夸張表情，面部細(xì)節(jié)、聲音與口型同步很難解決。

僅八個月后，Seedance 2.0就能輕松解決這些問題。未來還會有3.0、4.0……技術(shù)進(jìn)步速度會更快。

他記得兩年前拍攝《花間令》時，用特效制作一只狼要花三四個月，投入大量資金和時間?，F(xiàn)在用AI制作，幾秒鐘就能完成，效果完全不輸過去數(shù)月的人工特效。

這種對影視生產(chǎn)流程的顛覆，是AI迭代帶來的最大震撼，也意味著行業(yè)拐點即將到來。周偉成預(yù)計，從今年開始，整個影視行業(yè)將進(jìn)入新階段。

AI迭代，短劇從業(yè)者如何調(diào)整心態(tài)？

從業(yè)者心態(tài)受到?jīng)_擊，短劇行業(yè)焦慮感更明顯。

在劇漫星河私董會創(chuàng)始人張帥（“進(jìn)擊短劇的帥總”）看來，短劇行業(yè)即將進(jìn)入“戰(zhàn)國時代”，很多團(tuán)隊借助新AI工具推出成熟作品，讓人摸不清來源。

在這次AI迭代前，AI真人短劇、漫劇從業(yè)者通常會用各類AI工具搭建工作流，摸索技巧，積累的經(jīng)驗在作品打磨上有先發(fā)優(yōu)勢。

Seedance 2.0推出后，新手可直接用它制作成品，無需學(xué)習(xí)多種工具，一步到位。甚至有腦洞大的大學(xué)生用新工具做出比從業(yè)者更優(yōu)秀的內(nèi)容，讓先入行的人感到挫敗。

AI進(jìn)步帶來技術(shù)平權(quán)，也讓很多從業(yè)者更焦慮。

電影導(dǎo)演兼科研工作者圖拉古的看法很有代表性：這次AI進(jìn)步除了提升內(nèi)容體驗，還會導(dǎo)致一批公司倒閉。

傳統(tǒng)影視行業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)有固定流程，有了AI工具后，打開電腦就能生成內(nèi)容，只要創(chuàng)意好，就會有觀眾買單。

影視公司不生產(chǎn)創(chuàng)意，創(chuàng)意來自公司里的個人?！叭绻麄€人用AI工具做內(nèi)容比打工掙得多，為什么還要給公司干？這對影視公司來說是嚴(yán)肅且現(xiàn)實的問題?！?/p>

國內(nèi)某大學(xué)教師魯云也感受到短劇行業(yè)的焦慮。她開設(shè)AI短片創(chuàng)作課已有三年，最初依賴國外大模型，后來換用國產(chǎn)大模型，經(jīng)歷了從生成PPT式內(nèi)容到流暢短片的過程。

Seedance 2.0的推出讓學(xué)生興奮，成品質(zhì)量明顯提升。魯云甚至認(rèn)為，對于追求視覺奇特感、不特別強調(diào)敘事連續(xù)性的實驗片，用Seedance 2.0生成比實拍效果更好。

短劇行業(yè)為影視專業(yè)提供不少就業(yè)崗位，魯云有很多學(xué)生從事短劇、漫劇工作。從高校教師和行業(yè)觀察者的雙重視角，她認(rèn)可技術(shù)進(jìn)步提升制作效率、降低入局門檻，但不認(rèn)同“AI將取代真人演員”“行業(yè)會大規(guī)模裁員”等說法。

她認(rèn)為，短劇市場內(nèi)容供給過剩，每月上新數(shù)千部甚至更多，觀眾看不過來。從制片方角度，這些短劇是用來搶占市場份額、維持行業(yè)競爭力、獲取平臺流量的工具。

AI提高生產(chǎn)效率后，按簡單邏輯推理會減少行業(yè)人力需求，可能裁員。但也可能像美國自出版市場那樣，迎來市場總量擴大和輪轉(zhuǎn)速度加快。此時制片公司要更快制作更多短劇，激發(fā)用戶需求，才能維持競爭力。

AI時代，影視人該如何選擇方向？

Seedance 2.0進(jìn)步顯著，但從技術(shù)層面看，它對真實世界的理解仍處于“模式匹配”階段，涉及復(fù)雜交互時會暴露短板。

比如模擬復(fù)雜液體流動時，Seedance 2.0的呈現(xiàn)仍顯生硬，缺乏真實感；表現(xiàn)多個物體碰撞時，穿模、懸浮問題仍難避免。內(nèi)容越精細(xì)，這類問題越容易出現(xiàn)。

因此，說AI徹底取代人還為時過早。

不過，AI進(jìn)步速度之快，讓影視從業(yè)者開始認(rèn)真思考：

什么樣的公司能生存？什么樣的個體能適應(yīng)？自己的核心競爭力是什么？

周偉成認(rèn)為，影視公司的核心競爭力一定是強大的編劇團(tuán)隊加懂市場的策劃團(tuán)隊。

在判斷爆款潛力、挖掘冷門賽道等方面，團(tuán)隊力量強于個人。AI會催生一批“一人公司”，但大公司仍有優(yōu)勢，創(chuàng)意策劃、劇本創(chuàng)作、高級審美將成為行業(yè)核心競爭力，公司要做的是激發(fā)和保持這種競爭力。

周偉成表示，“短劇不可能取代長劇，AI不可能取代真人”的判斷沒錯，但隨著AI迭代，長劇和真人內(nèi)容的規(guī)模萎縮是必然趨勢，短劇精品化將成為未來突破口。

過去很多人調(diào)侃短劇內(nèi)容多是“三保”（保安、保潔、保姆）趣味，這是高成本時代為覆蓋更多觀眾的無奈之舉?，F(xiàn)在成本下降，完全可以做垂直細(xì)分、小眾題材，只要成本可控、有固定觀眾群，就能收回成本、實現(xiàn)盈利。AI迭代對短劇精品化是利好。

張帥認(rèn)為，行業(yè)正處于適應(yīng)期，有焦慮情緒正常，不必過度渲染，適應(yīng)后生產(chǎn)力會大幅釋放。

對真正會講故事的影視行業(yè)老手來說，這次AI進(jìn)步是好事。內(nèi)容行業(yè)最終比拼的是審美、腦洞和敘事風(fēng)格——會講故事、審美在線、腦洞大，就有機會。時代發(fā)展，是抗拒還是主動跟進(jìn)，全看個人選擇。

圖拉古覺得糾結(jié)一時的行業(yè)波動意義不大，觀眾只愿為好內(nèi)容買單，不管是電影、電視劇還是短劇。面對技術(shù)沖擊，短劇人與其陷入焦慮，不如行動起來。

他說，不要試圖改變舊世界，要去建設(shè)新世界。新世界建立后，舊世界會自動向你靠攏。（魯云為化名）