3月26日至29日，中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《人間失格》登陸上海文化廣場(chǎng)主劇場(chǎng)，作為第41屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)“大眾文藝”版塊的重點(diǎn)劇目，這部由染空間出品的市場(chǎng)化作品延續(xù)了品牌精巧舞美的特色。自2021年12月在上海大劇院首演后，該劇已走過(guò)東莞、長(zhǎng)沙、成都、杭州等多個(gè)城市，此次回歸上海舞臺(tái)，再度引發(fā)關(guān)注。

中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《人間失格》亮相第41屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)“大眾文藝”版塊，圖為本次演出劇照。

英國(guó)舞美大師萊斯利·特拉弗斯為《人間失格》設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，與上海文化廣場(chǎng)的開(kāi)闊空間相得益彰。作為當(dāng)代頂尖舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，萊斯利擅長(zhǎng)為《奧賽羅》《卡門》等經(jīng)典劇作打造簡(jiǎn)潔高效的布景，其2016年為挪威歌劇院《極樂(lè)世界》設(shè)計(jì)的“機(jī)器般的博物館”布景曾引發(fā)熱議。

《人間失格》的舞臺(tái)裝置兼具靈活性與張力：旋轉(zhuǎn)木馬隱喻迷幻奢靡的都市氣質(zhì)，巨型慘白面孔與雙手則象征父權(quán)或抽象的“他者”。原著中缺席的葉藏父親，被塑造成符號(hào)化的塑像，其審判式的目光以靜態(tài)形式存在，強(qiáng)化了緘默背后的壓迫感。

該劇的改編爭(zhēng)議集中在雙線敘事結(jié)構(gòu)。作為太宰治的半自傳小說(shuō)，音樂(lè)劇將作者的真實(shí)情感與虛構(gòu)人物葉藏交織，甚至讓葉藏對(duì)作者產(chǎn)生反抗——這一設(shè)計(jì)近似融合2009年小說(shuō)改編版與2019年聚焦太宰治創(chuàng)作經(jīng)歷的兩部日本電影，卻又做出了獨(dú)特創(chuàng)新。

主演白舉綱

不同的是，音樂(lè)劇開(kāi)場(chǎng)時(shí)，太宰治以福爾摩斯式的斗篷造型登場(chǎng)，宣告“只有我能審判我自己，只有我能定義我自己”，展現(xiàn)對(duì)筆下人物的絕對(duì)掌控力。他將葉藏視為更理想化的自我，賦予其更具深意的名字。

葉藏如同無(wú)生氣的泥塑，在與太宰治的雙人舞中被注入生命力。燈光與服裝共同構(gòu)建了劇目的視覺(jué)美學(xué)：當(dāng)葉藏自認(rèn)“怪物”時(shí)，獰厲燈光下群舞演員的肢體堆疊，將人異化為欲望的符號(hào)；舞臺(tái)斷續(xù)光模擬火車行進(jìn)，霓虹燈區(qū)分東京與青森的差異——青森鄉(xiāng)下的黑色服飾疊加穗狀正裝，凸顯地方貴族的秩序與服從；東京的彩色服飾則展現(xiàn)都市的繁華與誘惑，堀木正雄的綠西服粉襯衫，既代表明朗也暗示腐爛。

?？纭斑M(jìn)步青年”以喇叭褲和沉重舞步為標(biāo)志，用皮鞋蹬響舞臺(tái)，傳遞外放的叛逆感。

太宰治的“機(jī)械降神”式介入，成為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一設(shè)定讓劇目充滿張力：第二幕中，元敘事技巧的融入雖未完全改寫(xiě)原著走向，卻讓葉藏的掙扎從心理層面轉(zhuǎn)向?qū)Α疤摌?gòu)本質(zhì)”的反抗。不過(guò)，這種創(chuàng)新也帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)——太宰治的強(qiáng)勢(shì)形象與現(xiàn)實(shí)中作家的柔弱形成反差，葉藏的困境也因“虛構(gòu)”設(shè)定脫離了時(shí)代背景。

值得一提的是，此次上海文化廣場(chǎng)演出中，演員唱功經(jīng)打磨后更為穩(wěn)定，唱詞的詩(shī)意得以充分展現(xiàn)。“上海之春”選擇該劇作為“大眾文藝”代表，彰顯了滬上中文原創(chuàng)音樂(lè)劇的新突破：上海舞臺(tái)不僅容納太宰治的頹喪，更以大膽的元敘事解構(gòu)經(jīng)典，通過(guò)對(duì)話顛覆原著邏輯，袒露書(shū)寫(xiě)秩序，揭示創(chuàng)傷性寫(xiě)作背后的創(chuàng)造快感。

本輪演出劇照

這部作品的創(chuàng)作具有國(guó)際性：太宰治原著提供精神內(nèi)核，世界前沿舞美奠定視覺(jué)基礎(chǔ)，許翀燁與長(zhǎng)谷川寧的中日雙導(dǎo)演構(gòu)作融合多元視角，美國(guó)音樂(lè)家弗蘭克·懷德霍恩的作曲則為其注入獨(dú)特韻律。

懷德霍恩曾為《變身怪醫(yī)》《德古拉》等劇作曲，擅長(zhǎng)融合節(jié)奏布魯斯、搖滾與爵士，風(fēng)格恢弘抒情。其長(zhǎng)期與日韓劇團(tuán)合作的經(jīng)歷，讓配樂(lè)兼具東方色彩，避免了好萊塢式浮華，與《人間失格》的氣質(zhì)高度契合。

中文原創(chuàng)音樂(lè)劇不必局限于本土團(tuán)隊(duì)，而是可以通過(guò)整合全球資源、持續(xù)對(duì)話，發(fā)揮上海的文化“碼頭”作用——這正是“上海之春”所倡導(dǎo)的開(kāi)放精神，在這部大眾作品中，我們清晰聽(tīng)到了這種精神的回響。

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