在第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎?lì)C獎晚會上，浙江越劇團(tuán)傅派花旦謝莉莉憑借在經(jīng)典越劇《情探》中對敫桂英一角的精彩演繹，榮獲主角獎。

從對流派的迷茫到堅(jiān)定傳承傅派的初心，從重塑聲腔到錘煉身段，從傳承經(jīng)典到探索當(dāng)代表達(dá)，謝莉莉讓越劇《情探》在當(dāng)代舞臺煥發(fā)出新的活力。

越劇《情探》中的謝莉莉

這份榮譽(yù)的背后，是她對傅派藝術(shù)的執(zhí)著守望。早年謝莉莉聲音條件出眾，能駕馭多個(gè)流派，但因院團(tuán)人才眾多，一直未能專注于某一派。28歲時(shí)，她參加“越女爭鋒”比賽，一曲傅派唱腔打動了傅全香老師。

傅全香老師點(diǎn)名要培養(yǎng)她，這讓謝莉莉堅(jiān)定了傳承傅派藝術(shù)的方向。此外，傅派傳承人陳飛也一直認(rèn)可她的傅派功底，每次傅派相關(guān)演唱會都會邀請她登臺，這份認(rèn)可成為她堅(jiān)守傅派的重要動力。

2023年，浙江越劇團(tuán)啟動同齡人傳承計(jì)劃，已過四十歲的謝莉莉終于迎來傳承傅派經(jīng)典《情探》的機(jī)會。這是她從藝以來首次真正承擔(dān)起傅派傳承的重任，使命感讓她更加珍惜這次機(jī)會，也深刻理解了傳承的意義。

為塑造好敫桂英，謝莉莉?qū)ψ约阂髧?yán)格。她知道自己的聲線和長期演唱呂派的習(xí)慣，與純正傅派的韻味、歸韻及腔體有差距，于是決定重新打磨聲腔。

在傅派弟子、作曲家陳國良的指導(dǎo)下，她改變了以往“怎么舒服怎么唱”的習(xí)慣，從零開始學(xué)習(xí)傅派唱腔，牢記傅全香老師“用年輕聲音唱出傅派韻味”的教誨，在傳承中保留清亮聲線，以情感帶動唱腔，讓每個(gè)甩腔和歸韻都傳遞出人物的悲歡。

形體訓(xùn)練同樣艱辛。為展現(xiàn)“鬼魅飄逸、美而不厲”的氣質(zhì)，四十多歲的她苦練蹺功兩年，腳趾磨出厚繭，指甲多次翻落。雖然最終因舞臺美學(xué)考慮放棄蹺功，但這段訓(xùn)練讓她練就了輕盈的雀步，將傳統(tǒng)戲曲步法的美融入角色。

她還向秦腔名家齊愛云學(xué)習(xí)水袖技法，將八尺水袖練得爐火純青，堅(jiān)持“功在腳下、袖為情用”，不炫技，讓程式為人物情感服務(wù)。

謝莉莉認(rèn)為，傳承經(jīng)典不是墨守成規(guī)，而是要“守住根本，跟上時(shí)代”。她研讀《焚香記》《情探》文本，借鑒川劇、秦腔的表演精華，同時(shí)堅(jiān)守越劇江南婉約、以情動人的美學(xué)核心。

吳佩娣老師指導(dǎo)她，演敫桂英要抓住“美、怨、分寸”，不演厲鬼，只演怨鬼，柔中帶恨。她摒棄其他劇種“打神”的剛烈，用越劇“陽告”的揪心控訴，展現(xiàn)人物從希望到絕望的心理變化。

她重視劇場藝術(shù)的鮮活魅力，每場演出都融入真情實(shí)感，不做固定復(fù)制。同時(shí)，她聽取老戲迷的建議，吸納00后觀眾的新解讀，在與觀眾的互動中完善作品，讓“癡情女子負(fù)心漢”的故事升華為對人性和自我的思考。

結(jié)尾的留白設(shè)計(jì)，漫天飛雪中敫桂英回歸本真、放下執(zhí)念，既符合傳統(tǒng)美學(xué)，又具有跨時(shí)代的精神內(nèi)涵。這種守正創(chuàng)新的精神，讓她在第34屆白玉蘭戲劇獎的舞臺上大放異彩。愿這朵越劇的“白玉蘭”繼續(xù)堅(jiān)守初心，在藝術(shù)道路上不斷前行。

(吳波，浙江音樂學(xué)院戲劇系教師、青年導(dǎo)演，博士)

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