2026年3月20日至22日，舞劇《永樂(lè)未央》將登上北京中央歌劇院劇場(chǎng)的舞臺(tái)，開(kāi)啟新一輪的全國(guó)巡演之旅。

舞劇《永樂(lè)未央》以山西永樂(lè)宮的遷建史詩(shī)作為敘事的核心主線，巧妙融合了古建、壁畫、琉璃、傳承這四重美學(xué)維度，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)獨(dú)特的藝術(shù)盛宴。

本輪北京站演出海報(bào)

從靜默文物到舞臺(tái)律動(dòng)的華麗轉(zhuǎn)身

永樂(lè)宮始建于1247年，歷經(jīng)111年才最終竣工，是一座珍貴的元代建筑群。它不僅是國(guó)家首批重點(diǎn)文物保護(hù)單位，更因擁有1005.68平方米的元代壁畫而被譽(yù)為“東方藝術(shù)畫廊”。其中，三清殿內(nèi)的《朝元圖》長(zhǎng)97米、高4.4米，描繪了290位神祇朝拜元始天尊的盛大場(chǎng)景，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和傳神的筆觸，堪稱中國(guó)古代人物畫的巔峰之作。

《永樂(lè)未央》再現(xiàn)《朝元圖》里的各路神仙

永樂(lè)宮的價(jià)值遠(yuǎn)不止于靜態(tài)的藝術(shù)成就。20世紀(jì)50年代，為了應(yīng)對(duì)三門峽水庫(kù)建設(shè)，近千名工匠與青年建設(shè)者耗時(shí)十年，將占地24.8萬(wàn)平方米的宮殿群進(jìn)行拆解、編號(hào)、運(yùn)輸并復(fù)原，完成了新中國(guó)文物保護(hù)史上規(guī)模最大的整體搬遷工程。這段波瀾壯闊的歷史，成為了舞劇《永樂(lè)未央》深沉的情感底色。

《永樂(lè)未央》劇照，《朝元圖》里的各路神仙

舞劇《永樂(lè)未央》的創(chuàng)作始于2023年，由中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院指導(dǎo)，中國(guó)東方演藝集團(tuán)聯(lián)合山西省文化和旅游廳、山西省文物局等單位共同打造。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多次深入永樂(lè)宮實(shí)地采風(fēng)，與遷建親歷者對(duì)話，查閱大量歷史檔案，最終確定以“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學(xué)維度為框架，通過(guò)“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”四個(gè)篇章，構(gòu)建“時(shí)空同頻”的獨(dú)特舞臺(tái)語(yǔ)匯。該劇不僅是山西省藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目，更被業(yè)內(nèi)視為繼《只此青綠》后，中國(guó)舞劇在文物活化題材上的又一次重要探索。

四重美學(xué)維度的舞臺(tái)創(chuàng)意轉(zhuǎn)化

舞劇《永樂(lè)未央》的藝術(shù)突破，在于將靜置的文物轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的敘事。在“筑廣廈”篇章中，元代督建者與當(dāng)代建筑師心神交匯，重現(xiàn)“立觀度人，時(shí)不可失”的建宮宏愿。舞者們通過(guò)肢體語(yǔ)言復(fù)刻古建筑榫卯結(jié)構(gòu)的精巧，特別是“藻井群舞”段落，舞者以層疊交旋的手臂動(dòng)作，配合燈光變幻，再現(xiàn)藻井從中心向四周輻射的層次感，既展現(xiàn)古建恢宏氣勢(shì)，又暗含“天圓地方”的東方哲學(xué)。這一舞段在首演時(shí)引發(fā)觀眾驚嘆，有觀眾評(píng)價(jià)“仿佛看到斗拱在舞臺(tái)上生長(zhǎng)”。

“藻井群舞”片段

“繪至境”篇章聚焦永樂(lè)宮壁畫的藝術(shù)魅力。元代女畫工與當(dāng)代美術(shù)師的隔空共鳴，將《朝元圖》的創(chuàng)作與臨摹過(guò)程化為肢體詩(shī)篇。舞者們身著仿壁畫服飾，以“吳帶當(dāng)風(fēng)”的線條韻律，演繹壁畫神祇從墻面走下的瞬間。編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)特別研究了壁畫人物的衣紋線條，將其轉(zhuǎn)化為舞蹈動(dòng)作的舒展與頓挫，使靜態(tài)的壁畫人物在舞臺(tái)上“活”了起來(lái)。這一篇章的視覺(jué)呈現(xiàn)，運(yùn)用了先進(jìn)的投影技術(shù)，將壁畫原作的色彩與線條投射在舞臺(tái)背景上，形成虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

“藍(lán)釉角神”舞段

“煉釉心”篇章以琉璃匠師與七百歲“藍(lán)釉角神”的相伴為主線，復(fù)原失傳的孔雀藍(lán)釉技藝。飾演藍(lán)釉角神的舞者張翰，通過(guò)靈動(dòng)俏皮的造型與表演，讓這位“七百歲的守護(hù)者”既有文物的滄桑，又有人性的鮮活。當(dāng)藍(lán)釉角神輕晃銅鈴，與武士嬪伽們共舞時(shí)，多媒體背景呈現(xiàn)的古建穹頂更顯恢宏神韻。這一舞段在技術(shù)上運(yùn)用了特殊的光影效果，讓失傳的孔雀藍(lán)釉彩在舞臺(tái)上重現(xiàn)光芒，成為整部舞劇的視覺(jué)亮點(diǎn)之一。

劇照

“承光陰”篇章則聚焦遷建工程中的青年建設(shè)者群像。平均年齡不到30歲的遷建者們，以十年青春守護(hù)文明薪火。舞劇通過(guò)群舞形式，再現(xiàn)當(dāng)年拆解、編號(hào)、運(yùn)輸建筑構(gòu)件的場(chǎng)景，舞者們手持編號(hào)牌，以整齊劃一的動(dòng)作模擬搬運(yùn)過(guò)程，配合節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)，營(yíng)造出緊張而有序的工程氛圍。這一篇章的情感基調(diào)從緊張轉(zhuǎn)向莊嚴(yán)，最終以永樂(lè)宮在新址重獲新生的場(chǎng)景收束，完成從古代到當(dāng)代、從守護(hù)到傳承的敘事閉環(huán)。

此次北京站演出，也是舞劇《永樂(lè)未央》全國(guó)巡演的重要一站。自2025年底在山西大劇院連演7場(chǎng)后，該劇已先后在武漢、上海、杭州、成都等地上演。

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