作為“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，電視劇《生命樹》近期登陸央視八套熱播。這部緊扣國(guó)家生態(tài)保護(hù)戰(zhàn)略的現(xiàn)實(shí)主義力作，以細(xì)膩飽滿又不失大氣磅礡的敘事，還原了可可西裏反盜獵鬥爭(zhēng)、三江源國(guó)家公園體制試點(diǎn)等重大歷史事件。劇組深入粗糲廣闊的高原實(shí)景拍攝，讓無人區(qū)巡山隊(duì)與當(dāng)?shù)厝罕娪蒙刈o(hù)家園的英雄事跡，得到真切動(dòng)人的藝術(shù)呈現(xiàn)。

雙線敘事巧融環(huán)保議題 生活化表達(dá)引共鳴

該劇時(shí)間跨度近三十年，取材真實(shí)事跡，展現(xiàn)了三江源地區(qū)生態(tài)保護(hù)進(jìn)程與漢藏人民互助歷程。故事從十多年前巡山隊(duì)面臨資金短缺的困境展開：當(dāng)?shù)乇I獵猖獗，巡山隊(duì)缺乏經(jīng)濟(jì)與技術(shù)支持，部分隊(duì)員萌生退意。兼任瑪治縣副縣長(zhǎng)的隊(duì)長(zhǎng)多傑（胡歌飾），眼見無人區(qū)盜獵愈演愈烈，毅然將巡山隊(duì)工作主線從探礦脫貧轉(zhuǎn)向自然保護(hù)。女警白菊（楊紫飾）以新人身份加入，逐漸深入藏羚羊保護(hù)工作，從最初的追隨者成長(zhǎng)為堅(jiān)定的生態(tài)守護(hù)者。

儘管電影《可可西裏》已為該題材奠定基礎(chǔ)，但《生命樹》以上世紀(jì)九十年代高原無人區(qū)為背景，陌生化場(chǎng)景與偏離都市敘事邏輯的人物設(shè)定，需要觀眾重新建立認(rèn)知。對(duì)此，劇集採(cǎi)用雙線敘事手法：不生硬講述英雄事跡，反而從巡山隊(duì)員“離職”切入，以地方脫貧壓力為突破口，展現(xiàn)生態(tài)保護(hù)的艱難。一條線回?cái)?dāng)年巡山隊(duì)工作狀態(tài)，幫助觀眾快速進(jìn)入劇情；另一條線以多傑失蹤為懸念，為多年後白菊尋找真相鋪墊。這種結(jié)構(gòu)讓劇集既立意深刻，又?jǐn)⑹戮o湊，保持觀眾追劇動(dòng)力。

人物真實(shí)立體 克制美學(xué)還原小人物視角

上世紀(jì)九十年代，無人區(qū)尚未建立完整環(huán)保體系，周邊經(jīng)濟(jì)極度落後。劇集未直白介紹困境，而是通過巡山隊(duì)員轉(zhuǎn)崗離職巧妙展現(xiàn)。面對(duì)猖狂盜獵，劇集用大量筆墨呈現(xiàn)巡山隊(duì)與盜獵分子的激烈衝突：年輕隊(duì)員犧牲、基地被炸、盜獵者當(dāng)面搶劫……這些現(xiàn)實(shí)困境構(gòu)成劇集前半段主線，不完美的隊(duì)員形象反而成為英雄真實(shí)的側(cè)寫，生動(dòng)有力。

取材真實(shí)人物是《生命樹》打動(dòng)人心的根本。多傑融合索南達(dá)傑、扎巴多傑等英雄事跡，他們以生命守護(hù)藏羚羊的壯舉至今被藏區(qū)人民傳頌；梅婷飾演的藏區(qū)醫(yī)生張勤勤，原型是扎根高原行醫(yī)的寒梅醫(yī)者。每個(gè)令人印象深刻的故事，背後都是真實(shí)人物的犧牲與奉獻(xiàn)。

為還原真實(shí)，劇集拍攝歷時(shí)188天，輾轉(zhuǎn)可可西裏等地，堅(jiān)決拒絕綠幕，90%場(chǎng)景位於海拔4000米以上高原，最高取景地達(dá)5200米。編劇團(tuán)隊(duì)耗時(shí)五年采風(fēng)，採(cǎi)訪200余名巡山員，收錄137個(gè)真實(shí)案件。道具細(xì)節(jié)同樣考究：藏袍由非遺匠人手工縫製，帳篷、炊具均為當(dāng)?shù)啬撩裾嫫?，凍土樣本、牦?？蒲谢匾灿性鸵罁?jù)。

拍攝風(fēng)格以貼近當(dāng)?shù)孛袼诪樽非螅瑥V闊的高原風(fēng)光喚起對(duì)自然的敬畏，“人小景大”的視角更顯天地遼闊。劇集用克制而富有美感的鏡頭，呈現(xiàn)守護(hù)者面臨的困境：不僅是貧窮艱苦的客觀條件，更是缺乏先進(jìn)環(huán)保理念下的堅(jiān)守。伴隨白菊的成長(zhǎng)視角，劇集以小人物視角展開故事，更易被當(dāng)代觀眾接受，這種貼地寫實(shí)的創(chuàng)作思路，成為與觀眾溝通的關(guān)鍵通道。記者 李夏至

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