本文來自微信公眾號： 文娛先聲 ，作者：先聲編輯部

春節(jié)檔初期不被看好的《鏢人》，近期憑借口碑與票房的雙重逆襲，成為了備受矚目的“黑馬之作”。

截至3月15日，《鏢人：風(fēng)起大漠》（以下簡稱《鏢人》）上映23天票房突破13.5億元，躍居全球武俠片票房第二，僅次于《臥虎藏龍》（約15億元），且票房仍在持續(xù)攀升，豆瓣評分穩(wěn)定在7.5分。

盡管有人認(rèn)為《鏢人》是“舊瓶裝新酒”，披著老港風(fēng)武俠外衣的套路化個(gè)人英雄主義“爽片”，但不可否認(rèn)的是，在當(dāng)下院線武俠片稀缺的環(huán)境中，它已是為數(shù)不多能拿得出手的作品。

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武俠電影為何走向沒落？

《鏢人》主創(chuàng)在路演采訪中提到，創(chuàng)作初衷是“想護(hù)著中國的武俠片走到觀眾面前”。

回望過去，武俠片曾是中國電影對外輸出的文化名片，蘊(yùn)含江湖倫理、東方哲學(xué)，承載著俠義精神、個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代秩序的想象。然而近15年，自2011年《龍門飛甲》后，武俠電影陷入沉寂。2025年徐克導(dǎo)演的《射雕英雄傳：俠之大者》雖讓武俠片重返院線，但僅收獲6億元票房，未能扭轉(zhuǎn)沒落趨勢。

武俠片在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的式微，問題究竟出在哪里？

武打戲是武俠片的骨架，俠之精神則是靈魂。但新時(shí)代武俠作品普遍存在“俠”定位失焦、精神內(nèi)核空心化的問題。金庸、古龍等武俠名家奠定的中式武俠精神，離不開“俠以武犯禁”“為國為民”，借亂世江湖傳遞人道與俠道，解讀歷史觀。倪匡曾說，武俠小說中的俠源于傳統(tǒng)俠義精神，輕生命、重然諾、鋤強(qiáng)扶弱，讓俠士形象鮮活生動(dòng)。

但后武俠時(shí)代的許多作品，對“俠”的詮釋背道而馳：金手指、大男主復(fù)仇、開后宮、非黑即白世界觀等男頻網(wǎng)文套路泛濫，“俠之大者，為國為民”淪為裝飾人設(shè)的擺件。比如《且試天下》《有翡》等言情武俠劇，以及2023版《天龍八部之喬峰傳》、2025版《笑傲江湖》等作品，被吐槽“蒼生無言，一切為愛情服務(wù)”。

不過，武俠片并非沒有市場，海外市場尤其如此。《鏢人》全球票房1.95億美元（貓眼3月12日數(shù)據(jù)），除內(nèi)地市場外，美加市場約200萬美元，馬來西亞超305萬美元，成為當(dāng)?shù)刭R歲檔冠軍。

武俠片沒落的根本原因，還是產(chǎn)業(yè)困境。

一方面，武俠電影拍攝難度大，服化道、動(dòng)作團(tuán)隊(duì)、中式實(shí)景等成本高。香港導(dǎo)演葉偉民指出，演員辛苦拍攝卻得不到市場回應(yīng)，資本便會(huì)撤離。當(dāng)前市場多依賴港式武俠情懷、翻炒經(jīng)典IP，爛片頻出消耗受眾期待與市場信任。

另一方面，武行人才斷檔。社會(huì)進(jìn)步與娛樂圈成名模式變遷，讓學(xué)武術(shù)不再是年輕人首選，龍虎武師紛紛轉(zhuǎn)行。粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代，武打明星號召力下降，流量演員成為主角，但因外形、身段等硬傷，人物形象扁平化，難再現(xiàn)硬橋硬馬的功夫，過度依賴威壓與特效。袁和平導(dǎo)演也坦言，武俠電影重回巔峰困難，投資大、劇本難、會(huì)打的演員少是主要問題。

人才斷檔與資本流失，讓武俠式微成為必然。

02

中式武俠的出路在何方？

過去二十年，中式武俠從高峰走向失語，傳統(tǒng)武俠逐漸被古偶、玄幻、仙俠替代，江湖浪漫化、俠義標(biāo)簽化，真正的“武俠敘事”愈發(fā)稀缺。當(dāng)觀眾對套路化敘事疲憊，中式武俠該如何破局？

文娛先聲認(rèn)為，武俠電影人可從內(nèi)容創(chuàng)作尋找突破。

其一，傳統(tǒng)武俠融合新元素，奇幻、言情、漫改、官場等新武俠題材崛起。比如《繡春刀》系列打破“為國為民”的傳統(tǒng)框架，聚焦人性復(fù)雜與個(gè)體生存困境，以真實(shí)的人性矛盾和冷兵器搏殺吸引觀眾。

其二，借助粉絲向、腐文化、同人二創(chuàng)等小眾圈層，吸引年輕受眾。《鏢人》中刀馬與諦聽、燕子娘與阿育婭等CP引發(fā)熱度，謝霆鋒與吳京路演中的互動(dòng)、謝楠帶頭嗑糖，進(jìn)一步呼應(yīng)網(wǎng)友二創(chuàng)。不過，CP營銷需把握尺度，避免喧賓奪主，畢竟武俠的內(nèi)核不在“糖點(diǎn)”。

此外，武俠片在網(wǎng)絡(luò)大電影領(lǐng)域“重生”。吳樾、釋小龍、謝苗等打星，王晶、李仁港等導(dǎo)演，紛紛投身網(wǎng)大武俠創(chuàng)作，金庸、古龍IP也被批量改編。雖作品因定位粗糙評分偏低，但不乏商業(yè)成功案例：2022年《目中無人》以800萬成本收獲超3000萬分賬，2024年《目中無人2》評分升至7.3分。

文武并重是武俠電影的本真，新時(shí)代“武俠+”作品不應(yīng)失衡。

結(jié)語

武俠電影市場仍在躊躇，復(fù)興之路漫長。社會(huì)變革與娛樂迭代下，武俠的創(chuàng)作形態(tài)與精神表達(dá)需隨之調(diào)整。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需把控成本與質(zhì)量，以真正的武俠內(nèi)核撬動(dòng)受眾，尤其是年輕群體的關(guān)注，才能在商業(yè)邏輯下實(shí)現(xiàn)生存、創(chuàng)新與逆襲，重現(xiàn)輝煌。

《鏢人：風(fēng)起大漠》的逆襲，正是因“手搓”出真武術(shù)的回歸而小有成效。大眾期待的不僅是精彩的動(dòng)作戲，更是能喚起江湖想象、值得走進(jìn)影院的武俠電影。