本文來(lái)自微信公眾號(hào)：四味毒叔，作者：四味小小編，編輯：晶晶

2026年4月16日至25日，第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)以“天壇映百花，光影耀京華”為主題在北京舉辦，十大主體活動(dòng)——天壇獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)、開(kāi)幕式、北京展映、BJIFF核心論壇、北京市場(chǎng)、電影嘉年華、第33屆大學(xué)生電影節(jié)、閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮，以及今年擴(kuò)容的“北京電影生活節(jié)”悉數(shù)登場(chǎng)。

本屆北影節(jié)數(shù)據(jù)亮眼：天壇獎(jiǎng)收到139個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1826部報(bào)名影片，其中國(guó)際影片1607部，占比88%，創(chuàng)歷史新高；展映環(huán)節(jié)有260多部中外佳片在京津冀30家影院排映約800場(chǎng)次，境外影片中國(guó)首映比例超70%。

然而，讓本屆北影節(jié)與眾不同的并非只是漂亮數(shù)字，而是它仿佛按下了“刷新鍵”——既刷新了人們對(duì)技術(shù)邊界的想象，也調(diào)整了選片口味與策展底色。

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AI穩(wěn)居核心位置

往年北影節(jié)的科技話題多散見(jiàn)于分論壇角落，是從業(yè)者內(nèi)部討論的內(nèi)容。今年AI卻成了貫穿始終的主線，難以回避。

4月19日，由北影節(jié)組委會(huì)、北京大學(xué)影視戲劇研究中心和吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院主辦的“破界新生：AIGC重構(gòu)電影工業(yè)未來(lái)”技術(shù)論壇暨電影科技單元“光影未來(lái)”啟動(dòng)儀式現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，過(guò)道都站滿了人。有媒體感嘆，一年前的技術(shù)論壇上AI還是新名詞，如今已成為大眾觸手可及的工具。

有學(xué)者稱這是“千年未有之變局”，AI對(duì)電影工業(yè)的沖擊已不是接不接納的問(wèn)題，而是電影人需學(xué)會(huì)在“海嘯”中調(diào)整姿態(tài)。導(dǎo)演俞白眉直言AI發(fā)展曲線垂直向上，2026年4月的AI能力與去年同期相比已是兩個(gè)世界；編劇張珂則指出，AI越智能，“活人感”越顯稀缺。

論壇之外，AIGC電影單元也備受關(guān)注。該單元三年間從嘗試性板塊成長(zhǎng)為北影節(jié)重要組成部分，今年全球投遞作品達(dá)2437部，熱度超過(guò)不少電影節(jié)競(jìng)賽單元。海淀分會(huì)場(chǎng)以“數(shù)智共生，產(chǎn)業(yè)躍遷”為主題，舉辦產(chǎn)業(yè)論壇、AI影視創(chuàng)投會(huì)及72小時(shí)限時(shí)創(chuàng)作賽；中國(guó)科技館推出“未來(lái)之翼——AIGC科學(xué)電影48小時(shí)極限創(chuàng)作營(yíng)”，同步展映13部國(guó)外精品影片并開(kāi)展7場(chǎng)公益放映。

AI的影響還滲透到電影節(jié)細(xì)節(jié)：虛擬現(xiàn)實(shí)單元“無(wú)界∞沉浸單元”同步開(kāi)幕，火山引擎帶來(lái)豆包大模型講解影視創(chuàng)作新工具。AI不再只是論壇標(biāo)題，正逐漸成為行業(yè)基礎(chǔ)工具。

喧囂中也有冷靜聲音：奧斯卡得主安東尼·拉莫利納拉將人與AI的關(guān)系比作“馴服野獸”，認(rèn)為碎片化影像無(wú)法支撐連貫敘事，人的情感才是核心。這類提醒讓人們從技術(shù)狂歡中抽離，思考電影與創(chuàng)作的本質(zhì)。

02

展映排片的悄然變化

若說(shuō)AI的突出是北影節(jié)主動(dòng)調(diào)整姿態(tài)，那么展映片單結(jié)構(gòu)的變化更像一份無(wú)聲說(shuō)明。

今年展映排片表中，往年占比頗高的日本電影幾乎“隱身”，僅零星出現(xiàn)一兩部動(dòng)漫作品，真人電影難覓蹤影。這與過(guò)去幾年形成鮮明對(duì)比——此前《小偷家族》《駕駛我的車》《花束般的戀愛(ài)》及宮崎駿修復(fù)版等日本電影都是北影節(jié)展映的票房主力，開(kāi)票即售罄是常態(tài)。今年影迷討論的焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)向《指環(huán)王三部曲》4K修復(fù)加長(zhǎng)版。

影迷們自發(fā)形成的、帶游戲精神的文化，是北影節(jié)的珍貴財(cái)富。無(wú)論官方策展思路如何變化，影迷對(duì)好電影的渴求始終真切——他們?cè)敢鉃樗⑵逼鹪缲澓?，為電影馬拉松久坐，這種熱情是電影節(jié)的底氣。

但冷靜來(lái)看，選片格局變化值得深思：新片占比下降、日本電影缺席、亞洲整體存在感減弱，背后既有國(guó)際版權(quán)交易的客觀困難，也可能折射出宏觀文化交流態(tài)勢(shì)的變化。

國(guó)際電影節(jié)的價(jià)值不僅在于展映經(jīng)典老片，更在于為世界電影打開(kāi)窗口。若窗口視野變窄，“國(guó)際”二字的分量需重新審視。

03

從“電影節(jié)”到“電影生活節(jié)”的延伸

本屆北影節(jié)另一重要變化是“電影+”概念的全面鋪開(kāi)。官方擴(kuò)容升級(jí)“北京電影生活節(jié)”，覆蓋北京十六區(qū)及一個(gè)經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)，聯(lián)合五十多個(gè)商圈、六百多家商戶參與。郎園Station會(huì)場(chǎng)推出六大板塊五十多項(xiàng)活動(dòng)，包括露天放映、電影歌曲合唱、生活市集等。

簡(jiǎn)言之，北影節(jié)正從“專門看電影的節(jié)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤半娪膀?qū)動(dòng)的城市文化節(jié)”，不再局限于影迷小圈子，而是試圖融入北京市民日常。

這種“泛化”是稀釋專業(yè)性還是拓寬生命力？?jī)煞N觀點(diǎn)皆有道理。電影節(jié)本可雙線并行：內(nèi)核上保持選片銳度與策展眼光，外殼上降低參與門檻、開(kāi)展接地氣活動(dòng)。需警惕的是外殼熱鬧而內(nèi)核空虛。

按下“刷新鍵”的北影節(jié)變化顯著：AI從邊緣走向主議題，科技話語(yǔ)分量空前；排片結(jié)構(gòu)調(diào)整，熟悉面孔減少；電影節(jié)外延擴(kuò)大，從影院延伸至商圈與城市。

但有些東西從未改變：影迷仍會(huì)為好電影在京城奔波，啃冷漢堡、坐11小時(shí)只為重溫中土世界落日。這種對(duì)電影的執(zhí)拗，是技術(shù)革命與策展策略無(wú)法替代的情懷。

電影節(jié)的本質(zhì)是“看見(jiàn)”——讓觀眾看見(jiàn)好電影，讓創(chuàng)作者看見(jiàn)彼此，讓行業(yè)看見(jiàn)可能性。

AI可以是工具、話題與新生產(chǎn)力，但永遠(yuǎn)不是“看與被看”的主體。真正在看、想看的始終是人，這是最不該丟失的核心。