近日，第34屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)組委會(huì)組織歷屆獲獎(jiǎng)?wù)?，在申城多個(gè)核心商圈與特色街區(qū)開展戲劇嘉年華快閃演出及導(dǎo)賞活動(dòng)，為市民帶來了別開生面的觀演體驗(yàn)。

在上生·新所的活動(dòng)現(xiàn)場，主辦方精選京、昆、滬、越、淮五大劇種的經(jīng)典唱段，邀請白玉蘭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名家與優(yōu)秀青年演員登臺(tái)演繹。觀眾密密匝匝圍站四五圈，紛紛舉起手機(jī)記錄精彩瞬間。

現(xiàn)場觀眾涵蓋各年齡段：孩子被家長抱起觀看，老年戲迷對(duì)劇種代表作了如指掌，中年人激動(dòng)地為長輩邀請名家合影，年輕觀眾則興奮地交流著演出細(xì)節(jié)。

演出后，上海京劇院一級(jí)演員安平帶來《國粹零距離·京劇大家談》導(dǎo)賞，講解中穿插青年演員表演，還邀請觀眾上臺(tái)體驗(yàn)舞劍、甩髯口，讓大家真切感受到“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的深意。

傳統(tǒng)戲曲本就誕生于民間，活躍于鄉(xiāng)野廟會(huì)，內(nèi)容在群眾參與中不斷迭代，經(jīng)典劇目更是民間集體創(chuàng)作的結(jié)晶。魯迅先生在《社戲》中就曾追憶年少時(shí)看社戲的美好，認(rèn)為其勝于劇場觀演。近現(xiàn)代以來，戲曲也是市民文化生活與社交的重要部分，參與塑造城市氣質(zhì)。

這種公共空間的快閃活動(dòng)，與劇場觀演感受截然不同。劇場多為鏡框式舞臺(tái)，觀眾需遵守安靜、禁拍等禮儀，演員與觀眾互動(dòng)有限；而快閃讓觀眾與演員共同構(gòu)成場域，觀眾可自由站位，有人專程等候，有人偶然駐足，表演者與觀眾零距離接觸，武戲演員的劍鋒近在咫尺，在場感、參與感正是其吸引力所在。

演出結(jié)束后，小紅書、抖音等平臺(tái)涌現(xiàn)大量打卡分享，評(píng)論區(qū)的互動(dòng)放大了活動(dòng)的長尾效應(yīng)，這種即時(shí)傳播力是傳統(tǒng)演出難以比擬的。

本次嘉年華共設(shè)6場快閃與6場導(dǎo)賞，選址涵蓋上生·新所、靜安大悅城、今潮八弄等海派新地標(biāo)。不同場景各有特色：室外空間里，自然光、建筑與市井聲構(gòu)成獨(dú)特舞臺(tái)；商場內(nèi)，演員借助扶梯、平臺(tái)與觀眾創(chuàng)造夢幻邂逅。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，專業(yè)戲劇如何助力大眾文藝、推動(dòng)人民城市建設(shè)，是政府與院團(tuán)探索的方向，也是“深入生活、扎根人民”的實(shí)踐。近年來，上海在演藝新空間、社會(huì)大美育等項(xiàng)目上形成長效機(jī)制，國有院團(tuán)將下基層、進(jìn)校園作為必修課。今年初，國家五部委發(fā)布的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026-2028年）》更推動(dòng)“文商旅體展”聯(lián)動(dòng)。

從田間到城市空間，從劇場到國際舞臺(tái)，戲曲的多元傳承穩(wěn)步推進(jìn)?！捌迫Α奔刃杩萍假x能，也需主辦方、演員與觀眾對(duì)戲曲價(jià)值的認(rèn)同，以及對(duì)城市文化底蘊(yùn)的把握。

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