本文來自微信公眾號(hào)： 20社 ，作者：羅立璇賈陽

隨著史上最長(zhǎng)的春節(jié)假期結(jié)束，2026年春節(jié)檔以57.52億元的總票房收官。巧合的是，這個(gè)數(shù)字與2019年春節(jié)檔的58.23億幾乎持平。盡管去年春節(jié)檔在《哪吒之魔童鬧?！分ο聞?chuàng)下95.82億的票房奇跡，但2019年的春節(jié)檔卻因勇于創(chuàng)新的創(chuàng)作氛圍，成為許多人心中最難忘的記憶。

2026年春節(jié)檔的影片口碑平穩(wěn)，開分均在7分以上，卻少了意外與驚喜。而2019年的春節(jié)檔，從《流浪地球》到《飛馳人生》，再到《瘋狂外星人》，電影人敢于突破，用創(chuàng)新內(nèi)容贏得市場(chǎng)認(rèn)可。

從流浪到回家

《流浪地球》的上映讓2019年被稱為中國(guó)科幻電影元年。早在2014年，中影集團(tuán)就公布了《流浪地球》《三體》等科幻項(xiàng)目，但后續(xù)發(fā)展緩慢，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻失去信心。法學(xué)出身的導(dǎo)演郭帆，因少年時(shí)受《終結(jié)者2》影響立志拍科幻，2015年接下《流浪地球》項(xiàng)目，立項(xiàng)前就自掏百萬打磨劇本，堅(jiān)持純粹的科幻創(chuàng)作。

由于缺乏科幻大片制作經(jīng)驗(yàn)，劇組需自主摸索道具與特效：近十萬件道具95%現(xiàn)場(chǎng)制作，兩千多個(gè)特效鏡頭中，上海陸家嘴崩塌鏡頭修改超兩百遍。郭帆曾赴派拉蒙學(xué)習(xí)，深知中美電影工業(yè)差距，卻帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)探索出高性價(jià)比的工業(yè)化模式——《流浪地球》總成本3.5億，遠(yuǎn)低于好萊塢同類影片。

影片定檔春節(jié)檔曾遭質(zhì)疑，但《紅海行動(dòng)》的逆襲讓團(tuán)隊(duì)看到希望。盡管春節(jié)檔仍是合家歡與喜劇的天下，《流浪地球》卻憑借8.2分的豆瓣開分和獨(dú)特內(nèi)核突圍。其故事跳出西方科幻敘事，以“帶著地球流浪”的東方視角，強(qiáng)調(diào)人類共同體與組織力量，同時(shí)以親情與回家的情感內(nèi)核契合春節(jié)檔氛圍，最終靠口碑實(shí)現(xiàn)逆襲。

《飛馳人生》同樣是2019年春節(jié)檔的逆襲之作，以17.28億票房開啟系列電影。賽車題材在當(dāng)時(shí)小眾，上映前不被看好，但影片通過冠軍車手復(fù)出的故事，展現(xiàn)中年危機(jī)與純粹熱愛，加上導(dǎo)演韓寒自身的賽車經(jīng)歷，現(xiàn)實(shí)與電影交織，打動(dòng)了觀眾。

失意者：表達(dá)與市場(chǎng)的錯(cuò)位

2019年春節(jié)檔最失意的是寧浩?！动偪竦耐庑侨恕菲狈?1.5億，未達(dá)28億保底預(yù)期。影片由寧浩執(zhí)導(dǎo)、沈騰黃渤主演，作為“瘋狂”系列收官作，起初被視為最大贏家。故事以耍猴人與煙酒店老板誤將外星人當(dāng)猴訓(xùn)練的荒誕情節(jié)，嘲弄權(quán)力與階層歧視，卻因風(fēng)格過于先鋒，在春節(jié)檔“直給”的觀影需求中遭遇口碑分化，被《流浪地球》反超。

編劇孫小杭坦言部分觀眾難以進(jìn)入故事，寧浩卻堅(jiān)持表達(dá)沖突下的荒誕。影片投資4億，其中2億用于特效，籌備耗時(shí)10年。此后寧浩轉(zhuǎn)向更易被大眾理解的題材，如《紅毯先生》《爆款好人》，少了往日的鋒芒。同期的《新喜劇之王》因質(zhì)量問題也未獲市場(chǎng)認(rèn)可，證明春節(jié)檔對(duì)影片質(zhì)量的嚴(yán)格要求。

2019年：樂觀時(shí)代的產(chǎn)物

2018年中國(guó)票房突破600億，但增速放緩，行業(yè)監(jiān)管趨嚴(yán)，熱錢退潮。2019年春節(jié)檔16部影片扎堆（最終8部定檔），是此前電影工業(yè)泡沫期的成果。資本泡沫更愿意支持有想象力的項(xiàng)目，電影人也更關(guān)注創(chuàng)作而非市場(chǎng)需求。

《流浪地球》從2014年立項(xiàng)到2019年上映，中途雖遇萬達(dá)撤資，但北京文化和中影的支持讓項(xiàng)目延續(xù)。郭帆的使命感推動(dòng)他建立科幻電影工業(yè)化流程，復(fù)盤經(jīng)驗(yàn)并分享業(yè)界。烏爾善的《封神》三部曲同期籌備，卻因北京文化崩盤等原因多次延宕，上映時(shí)仍顯露出時(shí)代余暉。

2019年春節(jié)檔的成功并非偶然，而是電影市場(chǎng)敢于投入、電影人勇于創(chuàng)作的結(jié)果。此后的《封神》《你好李煥英》等影片仍是這一樂觀時(shí)期的產(chǎn)物。但2020年后，疫情、資本退潮及短視頻等新娛樂形式?jīng)_擊，讓電影行業(yè)轉(zhuǎn)向“快進(jìn)快出”的產(chǎn)品經(jīng)理式制片，如《滿江紅》以低成本實(shí)現(xiàn)高票房。

如今，電影行業(yè)面臨AI技術(shù)沖擊與生存危機(jī)，要么追求極致奇觀，要么以小搏大。我們懷念2019年春節(jié)檔，不僅是懷念創(chuàng)作的繁榮，更是懷念那個(gè)文化體力充沛、對(duì)未來充滿希望的時(shí)代。