本文來(lái)自微信公眾號(hào)：印客美學(xué)，作者：小印

前段時(shí)間，李雨桐再次公開(kāi)“錘”薛之謙，本是薛之謙的私人糾葛，卻因謝娜的公開(kāi)發(fā)聲，讓大眾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了薛之謙與張杰之間的恩怨。

作為兩位國(guó)民度頗高的歌手，此事自然引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)他們音樂(lè)風(fēng)格的討論，其中“土”與“油”的評(píng)價(jià)成為熱議點(diǎn)。

張杰和薛之謙，究竟誰(shuí)更“土”？

實(shí)際上，李雨桐的爆料中就提到過(guò)薛之謙私下曾說(shuō)張杰唱歌“土”。

此外，薛之謙在《吐槽大會(huì)》上也曾暗諷過(guò)張杰，這也導(dǎo)致謝娜發(fā)文指責(zé)薛之謙只會(huì)靠段子手身份獲取流量。

不過(guò)，無(wú)論當(dāng)事人如何回應(yīng)，雙方粉絲都難以接受，從演唱會(huì)到場(chǎng)人數(shù)、音樂(lè)榜單收聽(tīng)量到過(guò)往舊事，都被翻出討論。

薛之謙說(shuō)張杰唱歌“土”，張杰粉絲便反擊薛之謙唱歌“油”，普通網(wǎng)友也參與其中。

有人認(rèn)為張杰“土”，唱歌只會(huì)大聲嘶吼，毫無(wú)美感。

也有人覺(jué)得薛之謙“油”，唱歌時(shí)小動(dòng)作過(guò)多，是為了掩蓋自身技術(shù)的不足。

還有人保持中立，稱張杰是“樸實(shí)的土”，薛之謙是“油膩的土”，兩人不相上下，只是薛之謙的風(fēng)格相對(duì)“洋氣”一點(diǎn)。

單從歌曲本身來(lái)看，張杰和薛之謙的詞曲質(zhì)量其實(shí)都不算差，那為何仍有不少人覺(jué)得他們的音樂(lè)“又土又油”呢？

音樂(lè)的“土”與“油”究竟源于何處？

這種聽(tīng)感大多由演唱方式導(dǎo)致。

嗓音顆粒感過(guò)重會(huì)讓歌曲顯得不夠清爽。通常，歌手唱情歌時(shí)會(huì)用顫音、壓喉等技巧增添滄桑感，但顆粒感的使用需適度，過(guò)多會(huì)使聲音嘈雜拖沓，若再搭配繁復(fù)的器樂(lè)，整首歌就會(huì)顯得雜亂。

薛之謙就存在這樣的問(wèn)題，他的歌曲中大量運(yùn)用壓喉、小顫音、氣泡音和即興哭腔，這些技巧雖能增強(qiáng)情感，可一旦成為固定且高頻的套路，就會(huì)給人刻意做作的感覺(jué)，聽(tīng)久了易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞，也就是所謂的“不耐聽(tīng)”，這也難怪有網(wǎng)友吐槽聽(tīng)他唱歌“像被強(qiáng)行抓著濕吻般不適”。

其次是技術(shù)處理過(guò)于直接，會(huì)顯得粗糙。我們的審美體系追求細(xì)膩與克制，若唱歌過(guò)于追求穩(wěn)定和音量，就容易被認(rèn)為缺乏高級(jí)感。張杰早年被稱為“閏土”，不僅因?yàn)榇┐?，也與唱法過(guò)時(shí)有關(guān)。選秀出道的歌手為快速震撼聽(tīng)眾，常采用“能喊多高喊多高，能拉多長(zhǎng)拉多長(zhǎng)”的唱法，張杰也不例外，早年處理歌曲時(shí)傾向外放直給，悲傷唱到極致，高音頂?shù)阶顝?qiáng)，能量持續(xù)拉滿卻缺少起伏，這種“大歌式”唱法在具備良好音樂(lè)審美訓(xùn)練的人聽(tīng)來(lái)，過(guò)于直白粗糙，侵略性強(qiáng)且缺乏松弛感，尤其在追求松散的都市流行風(fēng)面前，很容易顯得不洋氣。

不過(guò)，張杰的勵(lì)志之處在于能走出舒適區(qū)。如今他運(yùn)用聲帶邊緣化技術(shù)，豐富了中低音區(qū)的音色和律動(dòng)感，解決了早期主歌空洞的問(wèn)題，讓歌聲更具語(yǔ)氣感和敘事性；也學(xué)會(huì)用弱混聲營(yíng)造氛圍，高音處理從過(guò)去的“硬頂”變?yōu)橛霉缠Q“輕點(diǎn)”，聽(tīng)起來(lái)更清爽。

此外，咬字問(wèn)題也會(huì)導(dǎo)致“土”或“油”的感覺(jué)，咬字含糊或過(guò)重都不行。有人唱歌時(shí)聲音扁平，口腔前部未放松打開(kāi)，像含著糖演唱，發(fā)聲位置靠前，聲音單薄，給人“油膩男孩”的感覺(jué)；還有人過(guò)度咬字，習(xí)慣用舌尖抵牙齒，導(dǎo)致部分爆破音變味，比如d變成t、t變成ce，聽(tīng)起來(lái)十分做作。

越“俗”的唱法為何越容易火？

大家聽(tīng)網(wǎng)紅歌手的歌時(shí)，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的發(fā)聲和咬字很相似，無(wú)論是早期的汪蘇瀧、許嵩，還是現(xiàn)在的網(wǎng)紅歌手，唱法都如出一轍：前咬后合，半說(shuō)半唱。

這種網(wǎng)絡(luò)唱法有幾個(gè)特點(diǎn)：一是發(fā)音位置普遍偏前，舌尖前移抵住上齒背面，齒音化嚴(yán)重，聲音汽化感強(qiáng)，帶有細(xì)微嘶嘶聲或摩擦感，部分音節(jié)變味；同時(shí)口腔有含著的感覺(jué)，字頭咬得用力，字腹和字尾則含著唱，共鳴不充分，像在自言自語(yǔ)。二是吞字和氣聲多，句子尾音不唱滿，用氣息包裹著吞下去，次要字眼含混帶過(guò)，很多古風(fēng)歌就是如此。三是唱法半說(shuō)半唱，音高起伏小，節(jié)奏密集，重音處理接近日?？谡Z(yǔ)，比如汪蘇瀧的《有點(diǎn)甜》主歌部分，幾乎是用帶旋律的語(yǔ)流推進(jìn)。

這種唱法的目的是營(yíng)造耳鬢廝磨的親密感，如今大家多用耳機(jī)聽(tīng)歌，這種發(fā)音方式有貼耳感和包裹感，仿佛歌手就在對(duì)面哼唱，消解了傳統(tǒng)歌手的距離感，塑造出素人般的親近形象，易讓聽(tīng)眾產(chǎn)生情感投射。

靠前的發(fā)音還能制造極致的口齒清晰感，手機(jī)外放或普通耳機(jī)中，中高頻尤其是齒音頻段最易被捕捉，舌尖抵齒發(fā)音會(huì)強(qiáng)化輔音摩擦感和高頻成分，即便伴奏響、錄音環(huán)境簡(jiǎn)陋，聽(tīng)眾也能聽(tīng)清每一個(gè)字，尤其是情緒關(guān)鍵詞，在“第一秒抓耳”的需求下，這種清晰度是巨大優(yōu)勢(shì)。

而吞字、氣聲和半說(shuō)半唱的方式能掩蓋技術(shù)不足，對(duì)氣息和共鳴要求低，普通人也能模仿，極大促進(jìn)了歌曲的二次傳播。雖然這種唱法在傳統(tǒng)眼光中不合適，但因是流量密碼，火的人都這么唱，所以大家爭(zhēng)相模仿，可聽(tīng)眾最終只會(huì)感到審美疲勞。