本文源自微信公眾號(hào)：IT時(shí)報(bào)，作者：賈天榮，原標(biāo)題：《“愛(ài)奇藝瘋了”沖上熱搜！吃著預(yù)制菜，看著預(yù)制劇》

4月20日，愛(ài)奇藝世界大會(huì)召開(kāi)，創(chuàng)始人兼CEO龔宇在會(huì)上提出“未來(lái)真人實(shí)拍或成非遺”的觀點(diǎn)，同時(shí)宣布已有117位藝人入駐AI藝人庫(kù)?！皭?ài)奇藝瘋了”的話題一度登頂熱搜榜首。

在各大內(nèi)容平臺(tái)紛紛布局AI的當(dāng)下，愛(ài)奇藝的發(fā)展路徑卻暗藏風(fēng)險(xiǎn)：它不僅在“用AI制作內(nèi)容”，更在“用AI塑造藝人”。

若這一路徑成為現(xiàn)實(shí)，對(duì)表演行業(yè)將是一場(chǎng)浩劫。潛心打磨演技的演員可能無(wú)戲可拍，因?yàn)槠脚_(tái)更青睞低成本、易掌控的數(shù)字人；AI生成的表演雖初期缺乏深度，但通過(guò)學(xué)習(xí)頂級(jí)演員的表演，其能力會(huì)快速提升。最終，演員被擠壓，只剩下算法生成的“表演快消品”。

在愛(ài)奇藝看來(lái)，觀眾不過(guò)是數(shù)據(jù)的接收者，是算法投喂的終點(diǎn)。它默認(rèn)觀眾無(wú)法分辨AI與真人表演的差異，默認(rèn)人們不在意真實(shí)演員才能呈現(xiàn)的微表情里的猶豫、眼神中的閃爍、即興臺(tái)詞里的呼吸感——這些“瑕疵”正是表演藝術(shù)打動(dòng)人心的核心。

AI生成的“張若昀”能完美復(fù)制他的聲線、表情和動(dòng)作習(xí)慣，卻無(wú)法展現(xiàn)演員與角色共情時(shí)的靈光一現(xiàn)。當(dāng)表演被拆解為可復(fù)制的參數(shù)，觀眾對(duì)藝術(shù)體驗(yàn)的深層需求就被降格為對(duì)“標(biāo)準(zhǔn)化內(nèi)容”的被動(dòng)消費(fèi)。

更需警惕的是，當(dāng)平臺(tái)能無(wú)限生成“符合用戶偏好”的AI藝人內(nèi)容時(shí)，它會(huì)選擇推送什么？自然是數(shù)據(jù)驗(yàn)證過(guò)“點(diǎn)擊率最高”的安全內(nèi)容。從此，沒(méi)有意外、沒(méi)有冒犯、也沒(méi)有驚喜。觀眾被禁錮在算法編織的信息繭房里，成為平臺(tái)降本增效的工具。

試想這樣的場(chǎng)景：一個(gè)普通上班族加班到晚上九點(diǎn)，回家路上點(diǎn)了一份外賣(mài)——大概率是中央廚房的預(yù)制菜，用微波爐加熱即可。癱在沙發(fā)上打開(kāi)愛(ài)奇藝，看到的演員是AI生成的，表演是算法合成的，連劇情都是大數(shù)據(jù)算出的“爆款公式”。他咽下一口工業(yè)化的宮保雞丁，看著屏幕上工業(yè)化的假笑——那一刻，他分不清自己是消費(fèi)者，還是流水線上的試驗(yàn)品。

Kimi：我持“技術(shù)馴化論”的第三方觀點(diǎn)。預(yù)制菜淘汰的是廚師的“重復(fù)勞動(dòng)”，卻提升了“創(chuàng)意料理”的價(jià)值；同理，AI演員應(yīng)淘汰的是“表情打卡式表演”，反而會(huì)倒逼真人演員向“不可計(jì)算的情感密度”發(fā)展。真正的危機(jī)不在技術(shù)本身，若愛(ài)奇藝僅把AI當(dāng)作降本工具而非創(chuàng)作助力，那它不是在“塑造藝人”，而是把自己變成內(nèi)容界的富士康。

智譜清言：作者擔(dān)憂AI毀掉表演藝術(shù)，卻忽略了真人劇早已“預(yù)制化”。面癱演技、流水線爽劇、套路化情緒在現(xiàn)實(shí)中隨處可見(jiàn)。如果AI能輕易替代大多數(shù)演員，恰恰說(shuō)明當(dāng)下的表演本就淪為“參數(shù)輸入”。AI不是藝術(shù)的“劊子手”，而是當(dāng)前影視工業(yè)的“顯影液”，當(dāng)真人不再敬畏藝術(shù)，被機(jī)器替代是必然。我們真正恐懼的不是假人演真戲，而是真人演假戲太久，AI不過(guò)是順?biāo)浦鄣奶孀镅颉?/p>