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今年5月16日，由管虎執(zhí)導(dǎo)，黃渤、倪妮領(lǐng)銜主演的劇情片《一個(gè)男人和一個(gè)女人》正式登陸院線和觀眾見面。

從公開陣容來(lái)看，這部片子從創(chuàng)作到演員都稱得上含金量拉滿：導(dǎo)演管虎曾經(jīng)憑借戰(zhàn)爭(zhēng)片《八佰》拿下31億票房，一度是國(guó)內(nèi)商業(yè)大片的品質(zhì)保障；男主角黃渤是公認(rèn)的百億影帝，國(guó)民度和演技都經(jīng)過(guò)市場(chǎng)多年驗(yàn)證；女主角倪妮拿下過(guò)影后榮譽(yù)，近幾年也不斷有出圈作品亮相，更有知名作家劉震云擔(dān)任影片策劃，整體制作投入更是超過(guò)億元。

在公映之前，不少人都覺得這是一部穩(wěn)出成績(jī)的“爆款預(yù)定”，可影片上映后的市場(chǎng)表現(xiàn)，卻冷清得讓人意外。

截至目前，影片已經(jīng)上映滿7天，累計(jì)總票房才剛剛超過(guò)350萬(wàn)元，專業(yè)票務(wù)平臺(tái)給出的最終預(yù)測(cè)總票房還不到500萬(wàn)，現(xiàn)在每日排片占比已經(jīng)不足1%，這樣的成績(jī)，和它豪華的制作陣容比起來(lái)，反差實(shí)在太過(guò)強(qiáng)烈。

其實(shí)《一個(gè)男人和一個(gè)女人》并不算完全的新片，早在2024年，它就已經(jīng)在第26屆上海國(guó)際電影節(jié)完成了全球首映，還成功入圍了當(dāng)年金爵獎(jiǎng)的主競(jìng)賽單元，最終拿下了最佳攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片把故事背景放在了2021年初春的疫情期間，黃渤飾演的中年男子和倪妮飾演的女性因?yàn)楹桨嗳蹟啵黄纫黄饻粼谙愀?，兩人剛好住進(jìn)了同一家酒店，成為了僅隔一堵墻的鄰居。兩個(gè)各自背負(fù)著生活壓力的陌生人，在這段被迫停留的時(shí)間里產(chǎn)生了短暫交集，互相傾訴了心底的壓力，最后又分別回到了原本的生活軌跡當(dāng)中。

單看設(shè)定，這個(gè)故事其實(shí)有很大的創(chuàng)作空間：封閉空間的交集、特殊時(shí)期的背景、成年人的精神困境，每一點(diǎn)都是能打磨出好作品的創(chuàng)作元素，但從影片公映后普通觀眾的反饋來(lái)看，成片的呈現(xiàn)效果卻有些不倫不類，沒能接住這個(gè)好設(shè)定。

第一個(gè)讓觀眾困惑的就是片名，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》其實(shí)和1966年拿下戛納金棕櫚獎(jiǎng)的法國(guó)經(jīng)典愛情片完全重名，所以很多觀眾看到片名的第一反應(yīng)，都以為這是一部翻拍作品，等到進(jìn)影院看完才發(fā)現(xiàn)，兩部片子除了名字一模一樣之外，故事、內(nèi)核沒有任何關(guān)聯(lián)，純純是撞名。

不少觀眾都把這部片子當(dāng)成了起名失敗的典型案例：片名給人的第一印象就是愛情片，但黃渤和倪妮搭檔出演愛情故事，本身就讓很多觀眾感覺違和；再者說(shuō)，中年人對(duì)愛情片興致不高，年輕人又不愛看中年人講情愛的故事，最后看完發(fā)現(xiàn)它根本就不是愛情片，更讓不少抱著期待進(jìn)場(chǎng)的觀眾感覺摸不著頭腦。

大部分觀眾看完影片的共同感受，就是敘事節(jié)奏太過(guò)緩慢，全程都很乏味，戲劇沖突幾乎被壓縮到看不見，有觀眾犀利評(píng)價(jià)說(shuō)：“整個(gè)劇情松散得像流水賬，說(shuō)白了就是兩個(gè)人隔著墻嘮了21天嗑?！边€有不少觀眾覺得整個(gè)故事懸浮脫離現(xiàn)實(shí)，根本看不明白主創(chuàng)到底想講什么，片子里渲染的所謂“中年危機(jī)”，更像是脫離實(shí)際生活的中產(chǎn)階級(jí)無(wú)病呻吟，沒有普通生活的煙火氣，根本沒辦法讓觀眾代入共情。

除此之外，影片在嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)題材和曖昧溫情表達(dá)之間搖擺不定：片中的男女主角并沒有明確發(fā)展出愛情線，但不少細(xì)節(jié)和情緒流露又讓觀眾覺得帶著若有若無(wú)的曖昧；既沒有做到對(duì)特殊時(shí)期社會(huì)群像的真實(shí)刻畫，也沒能拍出成年人之間隱忍細(xì)膩的情感張力，最后落得兩邊都不討好的結(jié)果。

除了內(nèi)容問(wèn)題，觀眾對(duì)影片的男女主角選角，也不太買賬。

回頭看導(dǎo)演管虎近幾年的作品，從2020年的《金剛川》到2024年的《狗陣》，再到2025年的《東極島》，不管是票房還是口碑，表現(xiàn)都不太穩(wěn)定。

《金剛川》投資超過(guò)6億拿下11億票房，但豆瓣評(píng)分只有6.3；《狗陣》最終票房只有3268萬(wàn)，連制作成本都沒能收回來(lái)；《東極島》傳投資高達(dá)5.7億，最終票房也只拿到3.96億，接連幾部作品都沒達(dá)到市場(chǎng)預(yù)期，也讓不少觀眾感慨：曾經(jīng)那個(gè)擅長(zhǎng)拍商業(yè)大片的管虎，現(xiàn)在似乎一頭扎進(jìn)了個(gè)人化的文藝表達(dá)當(dāng)中，慢慢和普通大眾的審美拉開了距離。

能看得出來(lái)，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》里塞滿了管虎個(gè)人的情懷印記：黃渤飾演的角色喜歡搖滾樂(lè)，對(duì)三十年前紅磡演唱會(huì)的魔巖三杰念念不忘；片子里還穿插了鮑起靜、林雪、顏?zhàn)快`等香港演員的面孔，試圖喚起觀眾對(duì)港片黃金年代的記憶。

可問(wèn)題在于，這些情懷印記，和現(xiàn)在的年輕觀眾又能產(chǎn)生什么連接呢？

現(xiàn)在的管虎似乎陷入了一個(gè)創(chuàng)作困境：想要從商業(yè)大片的賽道抽身，做更偏向個(gè)人化的表達(dá)，但這些表達(dá)越來(lái)越變成了主創(chuàng)自己的自言自語(yǔ)，很難讓當(dāng)下的觀眾真正產(chǎn)生共鳴。

再看兩位主演，黃渤現(xiàn)在的票房號(hào)召力，其實(shí)也正處在低谷階段。觀眾習(xí)慣了那個(gè)演繹底層小人物、自帶喜感和煙火氣的影帝黃渤，哪怕在這部片子里，黃渤的表演依舊保持了松弛的狀態(tài)，也還是會(huì)讓觀眾覺得，還是那個(gè)熟悉的老樣子，沒什么突破。

哪怕近幾年黃渤一直在嘗試轉(zhuǎn)型，接的角色越來(lái)越偏深沉壓抑，甚至自帶沉重感，但喜歡他喜劇作品的觀眾，覺得他現(xiàn)在不好笑了；愛看文藝片的觀眾，又覺得他身上的氣質(zhì)不夠貼合文藝片，最后就像一碗夾生飯，哪邊都不討好，這種尷尬的轉(zhuǎn)型過(guò)渡狀態(tài)，或許就是黃渤目前面對(duì)的最大問(wèn)題。

女主角倪妮從《金陵十三釵》出道到現(xiàn)在，形象和演技一直都保持在線，但由她挑大梁的作品，票房表現(xiàn)卻一直起起伏伏不太穩(wěn)定。

2023年的《消失的她》能成功出圈，一部分原因其實(shí)是趕上了懸疑題材的風(fēng)口，再加自帶社會(huì)話題的加持；2025年同樣和管虎合作的《東極島》，最終票房口碑都不太理想；這次在《一個(gè)男人和一個(gè)女人》里再次和管虎合作，搭檔影帝黃渤，依舊沒能扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。

有意思的是，和《一個(gè)男人和一個(gè)女人》同期上映的，還有全素人出演的潮汕方言影片《給阿嬤的情書》，這部片子的制作成本不到千萬(wàn)，卻靠著作品里的真誠(chéng)純粹打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，現(xiàn)在票房已經(jīng)突破7億，最終預(yù)測(cè)總票房超過(guò)16億。

反過(guò)來(lái)看看《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，集齊了知名導(dǎo)演、影帝影后，制作投入也不低，最后卻連500萬(wàn)票房都要苦苦掙扎。這樣的對(duì)比其實(shí)也說(shuō)明，現(xiàn)在的觀眾越來(lái)越清醒，不會(huì)再盲目追捧大IP、大導(dǎo)演、大明星，反而越來(lái)越看重內(nèi)容本身，越來(lái)越在意電影能不能觸動(dòng)自己，能不能和自己產(chǎn)生情感共鳴。

《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的尷尬就在于，它試著想去撩動(dòng)觀眾的情緒，可片子里裝滿了中年危機(jī)、房貸壓力、幾十年前的老港片情懷，現(xiàn)在影院的核心觀眾已經(jīng)換了一批，創(chuàng)作者和觀眾的接收訊號(hào)不在同一個(gè)頻道，又怎么可能產(chǎn)生共鳴呢？不是這些創(chuàng)作者沒有能力拍出好作品，只是他們沒有意識(shí)到，自己心心念念想要表達(dá)的內(nèi)容，可能已經(jīng)沒有多少觀眾在意了。

總的來(lái)說(shuō)，這部影片遭遇票房滑鐵盧，其實(shí)是一個(gè)值得整個(gè)行業(yè)思考的案例：過(guò)去大導(dǎo)演、大明星、大制作、高投資的套路，還適不適合當(dāng)下的電影市場(chǎng)？當(dāng)創(chuàng)作者過(guò)分執(zhí)著于自我表達(dá)，忽略了和觀眾的情感連接，是不是再豪華的班底，也沒辦法挽回慘淡的票房？

但這也不代表文藝片就該被市場(chǎng)拋棄，只是在當(dāng)下的觀影環(huán)境里，怎么在創(chuàng)作者個(gè)人表達(dá)和觀眾接受度之間找到平衡點(diǎn)，才是每個(gè)電影人都需要面對(duì)的問(wèn)題。