老舍精神的舞臺(tái)回響：《正紅旗下》五度綻放首都劇場(chǎng)
改編自老舍未竟自傳體小說(shuō)的《正紅旗下》，由李龍?jiān)凭巹?，馮遠(yuǎn)征、閆銳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。自2023年作為北京人藝七十周年后的開(kāi)局新戲首演以來(lái)，已成為劇院展現(xiàn)歷史眾生相、傳承京味兒文化的標(biāo)志性作品。
本輪演出劇照
本輪演出將持續(xù)至2月21日，這也是它第三次陪伴首都觀眾共度新春，在熟悉的劇場(chǎng)空間里，開(kāi)啟一段全新的精神回望之旅。
本輪演出海報(bào)
回望2023年1月18日的首演之夜，《正紅旗下》首次在首都劇場(chǎng)上演，其意義遠(yuǎn)超一出新戲的誕生。謝幕時(shí)，面對(duì)久違的滿座觀眾，就任北京人藝院長(zhǎng)不足半年的馮遠(yuǎn)征一度哽咽。
老舍之“魂”與未竟小說(shuō)的舞臺(tái)新生
《正紅旗下》以清末北京為背景，通過(guò)老舍細(xì)膩溫潤(rùn)又略帶悲憫的筆觸，描繪了時(shí)代巨變與制度腐朽下，普通旗人在俸祿斷絕的生存危機(jī)、陳規(guī)舊俗的精神束縛及民族命運(yùn)飄搖中的掙扎。作品既展現(xiàn)個(gè)體悲歡與市井百態(tài)，更以嬰兒“我”的視角串聯(lián)人物命運(yùn)，勾勒出晚清市民社會(huì)全景圖，深刻揭示古老民族在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的集體困局。
本輪演出劇照
如何讓這部未完成的文學(xué)作品在今日舞臺(tái)擁有直抵人心的力量？這是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終面對(duì)的核心問(wèn)題。導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征坦言：“我們沒(méi)有沿用《茶館》或《小井胡同》的呈現(xiàn)方式，而是思考如何用今天的舞臺(tái)語(yǔ)言展現(xiàn)老舍的魂。”原著的“未完成”狀態(tài)，為二度創(chuàng)作提供了廣闊創(chuàng)新空間，也讓每一次演出都有再闡釋的生命力。
首都劇場(chǎng)大廳內(nèi)陳列的老舍（左）、曹禺、焦菊隱頭像。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖
這種創(chuàng)作理念，與老舍畢生的藝術(shù)追求遙相呼應(yīng)。1938年，老舍在中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)《入會(huì)誓詞》中寫道：“我是文藝界中的一名小卒，十幾年來(lái)日日操練在書(shū)桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上?？梢宰园恋氖乔诳?；小卒無(wú)大將韜略，卻做到了該做的一切。以前、現(xiàn)在、將來(lái)皆如此。入墓之日，愿有人贈(zèng)短碑，刻‘文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里’?！?/p>
“在屋頂遙望歷史”
致敬與創(chuàng)新的精神，首先在《正紅旗下》的舞臺(tái)視覺(jué)上得到凝練詩(shī)意的表達(dá)。全劇以“紅色屋頂”為核心視覺(jué)意象與美學(xué)支點(diǎn)，區(qū)別于傳統(tǒng)京味兒戲常見(jiàn)的市井小院或四合宅門。導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)常疆強(qiáng)調(diào)“既是北京的又是現(xiàn)代的”理念。
馮遠(yuǎn)征透露，靈感源于在鐘鼓樓上俯瞰北京城的體驗(yàn)——以首善之區(qū)獨(dú)有的屋頂代表這座城市，紅色是紅墻之色，舞臺(tái)末尾的黃色琉璃瓦則象征皇家建筑色彩。兩種顏色構(gòu)建出觀眾“登高望遠(yuǎn)”的歷史凝視點(diǎn)。
本輪演出劇照
他闡釋道：“它既存在又消逝，是一個(gè)時(shí)代的印記，也是時(shí)代消亡的象征?！睂懸獾募t色屋頂既還原古都風(fēng)貌神韻，又為演員提供自由穿梭的時(shí)空，實(shí)現(xiàn)時(shí)空的分割與串聯(lián)，兼具寫實(shí)與寫意之美。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲樣式，結(jié)合舞蹈展現(xiàn)八旗宏大場(chǎng)面，讓觀眾在磅礴想象中感受時(shí)代洪流下的個(gè)體命運(yùn)浮沉。
本輪演出劇照
《正紅旗下》的藝術(shù)追求不止于歷史圖景的詩(shī)意重現(xiàn)，更致力于促成跨越時(shí)空的深度對(duì)話，讓舞臺(tái)歷史敘事與當(dāng)代思考產(chǎn)生共鳴。馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)：“那個(gè)時(shí)代雖已過(guò)去，但在民族復(fù)興的今天，這部作品仍提醒我們要堅(jiān)定自信，保持清醒，勇于審視自身?！?/p>
“以群像叩問(wèn)人心”
舞臺(tái)上另一動(dòng)人對(duì)話，是演員間默契的代際傳承與技藝切磋。該劇匯聚濮存昕、梁丹妮、王茜華、王剛等老藝術(shù)家，傅迦、劉輝等劇院中堅(jiān)力量，以及眾多“90后”“00后”青年演員，形成“三代同臺(tái)”的盛況。
這種組合不僅是表演技藝的傳接，更是北京人藝藝術(shù)精神與戲劇傳統(tǒng)的延續(xù)。導(dǎo)演閆銳表示，盡管該劇多次赴外地巡演并獲好評(píng)，團(tuán)隊(duì)仍秉持精益求精的態(tài)度。本輪演出中，他們重新編排打磨了“馬隊(duì)”場(chǎng)景等細(xì)節(jié)，力求每次登臺(tái)都是全新的藝術(shù)出發(fā)，為觀眾帶來(lái)常演常新的體驗(yàn)。
演出劇照
作為一部精彩的群像戲，《正紅旗下》出場(chǎng)人物達(dá)四十余人，這既是創(chuàng)作難點(diǎn)，也是作品亮點(diǎn)。北京人藝素來(lái)擅長(zhǎng)塑造鮮明立體的人物，劇中角色即便戲份不多，也因獨(dú)特性格與命運(yùn)令人過(guò)目不忘。
演出劇照
濮存昕飾演的老舍是全劇靈魂，他既是敘述者也是參與者，強(qiáng)調(diào)“在場(chǎng)感”。他穿梭舞臺(tái)，以“所聽(tīng)所見(jiàn)所想所感”聯(lián)結(jié)歷史碎片與時(shí)空維度，尤其是劇末他自創(chuàng)的獨(dú)白，樸素真摯地展現(xiàn)老舍精神世界，深深勾連舞臺(tái)上下。
本輪演出劇照
楊立新飾演的老舍父親，融入了他對(duì)老北京文化的理解，強(qiáng)化了人物的民族氣節(jié)。梁丹妮飾演的姑媽與王茜華飾演的大姐婆婆，以鮮明性格、豐富情感與詼諧對(duì)手戲，成為劇中亮眼的女性角色。此外，王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親、劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之、楊佳音飾演的多老大、何靖飾演的多老二等角色，均通過(guò)演員精湛演繹，共同構(gòu)筑出鮮活傳神的晚清眾生相。
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