作為久違的武俠動作大片，《鏢人：風起大漠》收獲豆瓣7.5分的口碑，票房卻未達預期，7億投資的回本前景尚不明朗。盡管偶爾有佳作出現(xiàn)，但當前電影市場中，動作片的性價比并不理想。高成本制作面臨回本風險，低成本作品又難以獲得關注——謝苗主演的《東北警察故事3》甚至在流媒體上線后，許多觀眾才知曉其曾在影院上映。院線與長劇市場難以突圍，網(wǎng)絡電影也進入收縮階段，動作類型該何去何從？

答案或許出人意料。去年末至今年初，一批武打短劇在豎屏領域逐漸形成氣候。這些作品并非古偶式的敷衍耍帥，也不是僅靠臺詞堆砌戰(zhàn)力，而是呈現(xiàn)出有來有回、拳拳到肉的打斗場景，單場打戲甚至能持續(xù)數(shù)分鐘。紅果春節(jié)檔10億短劇中的男頻作品《掃黑》便是典型代表。

男頻短劇往往低調(diào)盈利，更明確的信號來自專業(yè)團隊與動作演員的加入。李連杰高調(diào)客串《源力江湖》，向佐主演《隱姓埋名風起津門》，紅果“果燃計劃”待播劇《老兵歸來之當打之年》由樊少皇主演，吳京的影武堂也參與其中。這些現(xiàn)象引發(fā)思考：網(wǎng)絡電影之后，豎屏短劇能否推動動作類型再次下沉？觀眾真的愿意在手機屏幕上觀看打戲嗎？

武打短?。航?jīng)典敘事的回歸

豎屏打戲看似新鮮，實則延續(xù)了經(jīng)典的男頻敘事風格。從多部武打短劇來看，其核心是邵氏與港片的傳統(tǒng)敘事模式，如復仇、成長等主題。2025年春節(jié)檔爆款《行道者之劍二十四》已有專業(yè)武指參與，并鋪墊原創(chuàng)世界觀；續(xù)作《行道者之墨狂刀》聯(lián)動前作，第三部《行道者之奇門遁甲》也開啟預約，形成系列化布局。

邵氏電影的核心在于復仇，這一主題延伸至民國與現(xiàn)代背景。《掃黑》講述90年代海城男主家破人亡后學武歸來，臥底黑幫復仇；《頭狼》《無敵王三七》則以獄中深造替代拜師學武。此外，當代爽文風格的作品如《老兵歸來之當打之年》《打》，主角以隱藏大佬身份出場，關鍵時刻挺身而出；向佐的《隱姓埋名風起津門》融合民國背景與《霍元甲》式的成長梗。

武館、國術(shù)等元素也在短劇中回歸，如《龍門精武》《鐵骨詠春》?！惰F骨詠春》作為短劇版《葉問》，有成家班參與，講述葉問化名“葉齊”北上抗日的故事，融合扮豬吃虎與家國情懷。此外，網(wǎng)文中的傳奇兵王、下山高手題材也被搬上短劇，如《皇牌保鏢》《這個保鏢太無敵了》；大女主動作喜劇《真千金來自惡人村》則借鑒韓國爽劇模式，在“真假千金”框架下加入武力反套路。

漫劇與AI仿真人短劇借助技術(shù)突破，在玄幻仙俠、科幻機甲等題材中呈現(xiàn)更貼合想象的打斗場景，如《斬仙臺真人AI版》的絲滑特效，彌補了過往真人劇的不足。

武打短劇的推動力量

豎屏武打短劇的興起，與男頻短劇的升級密切相關。2025年，男頻短劇從易觸紅線的1.0階段進入品質(zhì)為王的2.0階段，閱文、飛盧等IP平臺的加入，推動行業(yè)聚焦男性觀眾需求。動作類型作為經(jīng)典男性題材，自然成為重點方向，這與當年網(wǎng)絡電影轉(zhuǎn)向動作類型的路徑相似。

真人短劇的發(fā)展困境也促使其尋求新突破。過去幾年的狂飆突進導致創(chuàng)作熱點速生速廢，觀眾閾值提高，精品化號召下出現(xiàn)長劇化傾向（如精致無味、劇情注水）。相比之下，漫劇的濃油赤醬更具吸引力，真人短劇急需新噱頭，打戲與特效的提升成為重要方向。專業(yè)打戲?qū)⒈┝徝阑?、正當化，是真人短劇精品化的自證方式，替代了傳統(tǒng)的扇巴掌、扯衣服等低成本刺激手段。

動作類型與影人也需要新舞臺。網(wǎng)絡電影雖有分賬體系，但熱度漸退，難以捧新；短劇則產(chǎn)能旺盛、關注度高，雙方形成共贏。例如，紅果與李連杰、向佐的合作，影武堂的參與，以及《掃黑》導演秦鵬飛（網(wǎng)絡電影《東北警察故事》《目中無人》主創(chuàng)）的試水，都顯示豎屏動作題材的潛力。AI技術(shù)的突破（如Seedance 2.0）進一步推動了動作場面的創(chuàng)新，為漫劇與AI仿真人短劇的硬核打斗提供可能。

《掃黑》

豎屏打戲：觀眾買賬嗎？

各平臺對男頻的扶持為動作短劇提供了土壤。以抖音-紅果為例，重點品類激勵涵蓋江湖武俠、民國傳奇等，仿真人劇本征集也鼓勵視覺動效優(yōu)質(zhì)的作品。盡管豎屏會犧牲動作完整性，需通過分鏡設計彌補，但特寫與手持攝影能增強臨場感。更重要的是，短劇武打尚未沾染長劇“慢鏡頭轉(zhuǎn)圈圈”的惡習，演員認真打斗，觀眾也樂于給出“拳拳到肉”的好評。

《真千金來自惡人村》

觀眾對短劇打戲的認可，不僅因為打得好，更因為打得爽。短劇將復仇、懲惡揚善等情緒通過打戲推向高潮，相比古偶打戲服務于演員耍帥，短劇打戲更貼合劇情需求?！剁S人》的粗糲實景與拳拳到肉給Z世代帶來沖擊，武打短劇對經(jīng)典男頻元素的復興（如扮豬吃虎、家國情懷）依然有效，說明觀眾的核心需求并未改變，只是創(chuàng)作者需回歸本質(zhì)。

正如網(wǎng)紅美食更迭，老手藝始終有人眷戀。希望動作類型能以真實打斗與鮮活情緒在新時代立足，為真人短劇乃至整個影視行業(yè)構(gòu)建護城河。

本文來自微信公眾號“娛樂硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：顧韓，編輯：李春暉，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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